Arhetipuri şi simboluri ale sacrului
Publicat pe de no14plusminus
Mircea Eliade îşi dezvoltă propria
teorie despre arhetip şi simbol, asimilând sensurile doctrinei creştine
şi configurându-şi viziunea – la care vom adera şi noi pentru a ne
configura demonstraţia – într-un model formal deopotrivă românesc şi
universal. El consideră că explicarea noţiunii de arhetip ar trebui
raportată la conceptele platoniciene de mimesis, eidos, eikon.
Simbolul, mitul, ritualul şi – în ultimă
instanţă, arhetipul, reprezintă un sistem complex de afirmaţii concrete
asupra realităţii ultime a lucrurilor. Arhetipurile şi simbolurile, ca
şi gesturile profane semnificative, îşi dobândesc sensul pentru că repetă deliberat acte îndeplinite ab origine de zei, eroi sau strămoşi. Realul prin excelenţă este sacrul, căci sacrul este
într-o manieră absolută, acţionează eficient, creează şi face să dureze
lucrurile. Pentru societăţile tradiţionale, toate actele esenţiale ale
vieţii cotidiene au fost revelate in illo tempore de către zei sau eroi. Oamenii nu fac decât să reitereze gestul paradigmatic.
Memoria populară (a omului arhaic) este incapabilă să reţină altceva decât arhetipuri, ceea ce ne revelează caracterul secundar
al individualităţii fiinţei umane. Pentru omul tradiţional, imitarea
unui model arhetipal este o reactualizare a momentului mitic când
arhetipul a fost revelat pentru prima dată. Acesta este un comportament
general pentru societatea arhaică: obiectele lumii exterioare nu au o
valoare autonomă, intrinsecă. Un obiect sau o acţiune dobândesc valoare şi devin reale numai pentru că participă efectiv la o realitate care le transcende. O piatră devine sacră – fie pentru că forma ei prezintă un anumit simbolism, fie pentru că ea constituie o hierofanie[1].
Obiectul este, aşadar, receptacolul unei forţe exterioare care îl
diferenţiază de mediul său şi îi conferă sens şi valoare. Actele umane
reproduc şi ele un act primordial, nutriţia nu este o simplă operaţie
fiziologică, ci reînnoieşte comuniunea cu zeii.
Ce înseamnă, deci, „a trăi” pentru un om
aparţinând culturilor tradiţionale? Înseamnă a trăi după modelele
extraumane, conform arhetipurilor. A trăi conform arhetipurilor înseamnă
a respecta „legea” – care este o hierofanie primordială, revelaţia ab origine a normelor şi regulilor existenţei – datorată divinităţii sau unei fiinţe mitice[2].
Toate locurile sau obiectele terestre – chiar şi amplasamentul oraşelor
– au prototipurile lor cereşti, modele arhetipale. Nilul egiptean
corespunde unui Nil ceresc; la fel şi fluviul Gange al Indiei vedice;
marile temple se construiau după modelul templelor celeste a căror
arhitectură a fost transmisă prin revelaţie, aşa cum a procedat, de
exemplu, Yahweh în Vechiul Testament[3].
Să faci un cort din zece scoarţe ţesute
de in subţire răsucit şi din mătase viorie, purpurie sau stacojie,
răsucită. Să faci pe ele chipuri de heruvimi brodaţi cu măiestrie.
Lungimea unei scoarţe să fie de douăzeci şi opt de coţi, lăţimea de
patru coţi. Să fie aceeaşi măsură pentru toate scoarţele. Cinci scoarţe
să fie înnădite împreună şi celelalte cinci, de asemenea, să fie legate
una de alta […] Să-i faci cortului stâlpi din lemn care nu putrezeşte.
Să faci fiecare stâlp de zece coţi lungime şi de un cot şi jumătate
lăţime. Fiecare stâlp să aibă două cepuri, unul în faţa celuilalt […].
Cel mai vechi arhetip de sanctuar poate
fi identificat în inscripţia regelui sumerian Gudea cu privire la
templul clădit de el în Lagash[4].
Gudea o visează pe zeiţa Nidaba care îi arată un panou cu stele
binevoitoare şi îl pune în contact cu un zeu care îi dezvăluie planul
acestui templu. Oraşul Ninive îşi are arhetipul în Ursa Mare; Assur – în
constelaţia Arcturus.
Sintetizând manifestarea sacrului de-a
lungul istoriei, vom putea identifica, prin intermediul conceptelor
eliadeşti, entităţile omoloage ale arhetipului: momentele originii
(centru, omphalos, ochi), cele ale expansiunii (simbolul, semnul,
cuvântul şi limba) şi cele de semnificaţie a existenţei omului în
spaţiul cultural tradiţional – sacrul, religia, imaginarul. În Sacrul şi profanul,
Eliade afirmă că lumea poate deveni sacră fie prin creaţia zeilor, fie
prin „cosmizarea” împlinită de om, care „preia” funcţia lor (preotul,
magicianul, sacerdotul, artistul). Prin împlinirea ritualurilor, omul se
vrea „un altul”.
Cum putem încerca să definim, din
această perspectivă, sacrul? Sacrul este o realitate „absolută”,
„autonomă”, „originară” şi „ultimă”, devenită manifestă prin creaţia
lumii şi a omului de către divinitate, adică prin „irupţia” sacrului în
lume[5].
De aceea, mitul central al oricărei mitologii arhaice în legătură cu
sacrul este cel cosmogonic, iar în jurul lui gravitează toate celelalte
mituri. Înţelegem, astfel, mai bine caracterul abstract şi explicativ
al mitului, care evocă manifestarea creatoare a sacrului. Mitul
dezvăluie un „mister”, un adevăr, un sens sau un mesaj ascuns despre
ceva ce este real şi încărcat cu semnificaţie – mesaj
ce nu poate fi decodificat decât de „specialiştii sacrului”, iniţiaţii,
cei care depăşesc condiţia omului profan.
Ca şi simbolul, arhetipul sacru are, în viziunea lui Eliade, o funcţie ontologică, iar aceasta este concretizată prin transformarea care are loc datorită recreării lui şi învestirii realităţii cu sens[6].
Ajungem la concluzia că arhetipul posedă, astfel, şi o funcţie
soteriologică, funcţie care nu presupune sustragerea omului din prezent
sau recunoaşterea unui model aprioric, ci presupune regenerarea
spiritului. Sacrul devine un element structural şi structurant al
conştiinţei, reactualizat de creativitatea spiritului uman. Creaţia (de
orice tip, inclusiv cea artistică) este o „aventură” arhetipală care
angajează total fiinţa, proiectând experienţa personală în impersonal.
În Mitul eternei reîntoarceri,
Mircea Eliade demonstrează că, pentru omul arhaic, realitatea per
ansamblu şi toate elementele ei constitutive imită un arhetip celest.
Ceea ce omul face, a mai fost făcut, iar viaţa este o perpetuă repetiţie a unor gesturi paradigmatice, inaugurate de altul[7].
Eliade clasifică arhetipurile în: arhetipuri celeste ale teritoriilor,
templelor şi oraşelor; arhetipuri şi simboluri ale centrului; arhetipuri
ale creaţiei (cosmogonia, geneza); arhetipuri ale ritualurilor şi
arhetipuri ale activităţilor profane. El analizează deseori arhetipurile
şi simbolurile împreună, fără a realiza o disociere fermă, argumentând
dificultatea unei delimitări clare.
Veronica Anghelescu
[1]
Noţiune definită de Mircea Eliade pentru a desemna, în orice religie,
diferitele forme prin care sacrul se poate manifesta. Hierofania este
ceea ce separă sacrul de profan. Iacob îşi pune capul pe o piatră şi
visează scara ce uneşte pământul şi cerul (Geneza, 28, 16-22); această
piatră se sacralizează; Iacob a uns-o cu untdelemn şi
i-a dat numele de Betel („Casa lui Dumnezeu”) şi a considerat-o drept
simbolul legământului dintre el şi Dumnezeu. Piatra unsă cu untdelemn
este, pentru tradiţia rabinică, piatra de temelie a Templului de la
Ierusalim; pentru Iustin, ea este o prefigurare a lui Iisus. Cf. şi Septuaginta, vol. I, Editura Polirom 2004, p. 119.
[3] Exodul, 26-38. Cf. şi Septuaginta, ed. Cit., 261 şi urm. pentru simbolismul elementelor construcţiei.
VLAD MUREȘAN
Gramatica arhetipală a lui Mircea Eliade
Posted on 9 Septembrie, 2008
Mircea Eliade nu are o posteritate
demnă de contribuţiile sale filosofice. El este considerat în mod fals
un simplu istoric al religiilor, şi se crede că am triumfat asupra lui
deîndată ce am descoperit o referinţă inexactă dintr-un ocean întreg. În
realitate, revoluţia adusă de Eliade este mai greu de înteles dar şi de
contestat.
Elemente de gramatică arhetipală
Chiar şi neîndurătorii lui adversari admit că de la Eliade învaţăm să înţelegem arhetipurile – simbolurile care nu sunt decât unităţile semantice fundamentale ale limbajelor mitologice primordiale. Sub forma unei imense anamneze, ceea ce intelectul categorial a uitat pur şi simplu, trebuie acum scos din abisul mnezic.
Eliade ia un arhetip şi îi descifrează sensurile fundamentale. Aceasta este pur şi simplu o semantică arhetipală, un dicţionar arhetipal ce inventariază polisemia strictă a unui simbol. Într-un al doilea pas, prin încadrarea acestui arhetip în ansamblul simbolic de apartenenţă, Eliade ne dezvăluie că arhetipurile nu doar că nu sunt intrinsec arbitrare (constructe ale capriciului colectiv), dar elementele intră în relaţii riguros coerente.
Există deci şi o sintaxă arhetipală.
O astfel de sintaxă are un grad de universalitate care transcende
arbitrarietatea limbajelor naturale. Raporturile inter-arhetipale
asculta de legi pure si nefiind scoase din experienta au un statut
transcendental. Aceasta operă pune astfel bazele unei veritabile gramatici arhetipale.
Pentru ca să înţelegem un
sens formulat în limbaj arhetipal, trebuie să înţelegem în prealabil
cuvintele şi regulile acestui limbaj. Intelectul este pur si simplu reeducat,
dar nu în sensul că este calomniat cu superioritatea emfatică a
corigentului la matematică, ci în sensul că parcurge un „curs de limba
straină”, la capătul căruia el trebuie să se dovedească apt să înţeleagă
această vorbire cu totul stranie pentru cel care înţelege numai
conceptul şi silogismul (lucru el însuşi rar şi dificil).
Există două dimensiuni fundamentale ale simbolului: i) gnoseologică; ii) ontologică.
Ambele apar în analiza lui Eliade, fără a fi explicit denominate
astfel. Efortul lui pare să se concentreze asupra dezvăluirii coerenţei
interioare a sistemelor simbolice.
Dar după ce inteligibilitatea este garantată, problema sensului comunicat de simbol (ce ţine de mit) lasă locul eficienţei (puterii) comunicate de simbol (ce tine de rit).
Simbolul este „prelungirea unei hierofanii”. El poate fi aşadar înţeles prin ea, dar devine totodata activ prin ea, în virtutea participării la ea. Spre deosebire de o hierofanie, care reprezintă prezenţa ontologică a sacrului într-o realitate cosmică, simbolul reprezintă doar prezenţa analogică sau participativă a sacrului într-o realitate cosmică. Obiectul hierofanic este simultan sacru şi profan. Obiectul simbolic este un obiect profan care evoca ceva de ordin sacru. Este important sa înţelegem ordinea care guverneaza logica simbolurilor.
Hierofania este fulgurantă, locală, determinată. Simbolul explicitează la o scară superioară evenimentul hierofanic. Dar ceea ce este mai important e ca, în lipsa unei consacrări hierofanice directe, simbolul perpetuează, permanentizează prezentificarea mundană a sacrului, care ramâne totdeauna discontinua (singulară sau ciclică). Simbolul este astfel un moment decisiv al dialecticii sacrului, adică al invaziei generale prin care profanului îi sunt progresiv smulse întregi regiuni şi obiecte, transmutate în condiţia unui dublu regim de semnificare.
Dar după ce inteligibilitatea este garantată, problema sensului comunicat de simbol (ce ţine de mit) lasă locul eficienţei (puterii) comunicate de simbol (ce tine de rit).
Simbolul este „prelungirea unei hierofanii”. El poate fi aşadar înţeles prin ea, dar devine totodata activ prin ea, în virtutea participării la ea. Spre deosebire de o hierofanie, care reprezintă prezenţa ontologică a sacrului într-o realitate cosmică, simbolul reprezintă doar prezenţa analogică sau participativă a sacrului într-o realitate cosmică. Obiectul hierofanic este simultan sacru şi profan. Obiectul simbolic este un obiect profan care evoca ceva de ordin sacru. Este important sa înţelegem ordinea care guverneaza logica simbolurilor.
Hierofania este fulgurantă, locală, determinată. Simbolul explicitează la o scară superioară evenimentul hierofanic. Dar ceea ce este mai important e ca, în lipsa unei consacrări hierofanice directe, simbolul perpetuează, permanentizează prezentificarea mundană a sacrului, care ramâne totdeauna discontinua (singulară sau ciclică). Simbolul este astfel un moment decisiv al dialecticii sacrului, adică al invaziei generale prin care profanului îi sunt progresiv smulse întregi regiuni şi obiecte, transmutate în condiţia unui dublu regim de semnificare.
Sistemele simbolice compun
„limbajul” mentalităţii arhaice. Mitologiile sunt „viziunile” pe care le
vehiculează acest „limbaj”. Miturile cuprind întotdeauna simboluri
fundamentale, valorifică narativ puterea simbolului de a face
transparente dimensiunile criptice ale realului. O naraţiune mitologică
cuprinde o constelaţie particulară de simboluri. Întâlnim în toate
marile mitologii aceleaşi simboluri, dar nu în aceeaşi articulare.
Limbajul mitologic se
exprimă în simboluri aşa cum limbajul metafizic se exprimă în concepte.
Primul este un limbaj arhetipal, al doilea este un limbaj conceptual.
Primul are o polivalenţă relativ bine determinată (un simbol are
multiple sensuri, dar nu orice sens), al doilea se caracterizează
printr-o monovalenţă, univocitate mai accentuată. Este decisiv sa
înţelegem limbajul simbolic, limbajul arhetipal al marilor mitologii şi
religii pentru a înţelege coerenţa vizionară a omului arhaic.
Totodata, simbolismele
fundamentale sunt concretizate în diverse forme mitologice, astfel încât
un simbol determinat devine un veritabil „mit concentrat”. Ceea ce un
mit descrie verbal, discursiv, simbolul evoca imagologic, schematizează,
diagramează, esenţializează. Fără comprehensiunea sensului condensat în
simboluri, limbajul arhaic (cu imaginile şi ideogramele sale care
articulează o viziune) ne ramâne opac, închis. Eroarea modernilor ar fi
deci de a fi cercetat sistemul gândirii „primitive” în lumina unei inteligibilităţi conceptuale, când acesta se oferă numai unei inteligibilitaăţ arhetipale.
a) Transcendenţă, forţă, imutabilitate, suveranitate.
„Simpla contemplare a bolţii cereşti provoacă în conştiinţa primitivă o
experienţă religioasă. (…) Cerul se dezvăluie aşa cum este el în
realitate: infinit, transcendent. Bolta cerească este prin excelenţă «cu
totul altceva» decât puţinătatea pe care o reprezinta omul şi spaţiul
său vital.” (Mircea Eliade, Tratat de istorie a religiilor, Ed. Humanitas, 1992, p. 45)
Înaltul devine simbolul divinităţii, al inaccesibilului, al spaţiului saturat cu sacralitate. Atributele uraniene revin în mod privilegiat divinităţii supreme: tunetul, fulgerul, meteoriţii. Sau cerul devine „locul” divinităţilor. Tot ceea ce se petrece în „cer” sunt momente ale aceleiaşi hierofanii celeste. Ploaia manifesta rolul fertilizator al divinităţii uranice. Meteoriţii manifestă forţa ei, sau mesajul ei, ca şi ritmurile astrale, de „dincolo de nori”. Întinderea cerului îi garantează „omniprezenţa” atribut fundamental ce conferă divinităţilor uraniene titlul de suveran universal, garant al ordinii cosmice.
b) Pasivitate uraniană şi activism vital. Caracterul „nedeterminat”, „abstract” şi prea îndepărtat al divinităţilor uraniene a determinat „căderea lor în uitare” în raport cu multitudinea nevoilor umane. Fenomenul acestei „retrageri” divine din istoria diferenţiată a fost asociat ideei de Deus otiosus. Această „pasivitate” este componentă esenţiala a simbolismului uranian. Aceasta face ca divinităţile de structură uraniană să fi putut conserva cea mai pură şi nobilă trăsătură care delimitează religia de magie: contemplarea dezinteresată. Tranziţia istorică la politeism ar fi totuna cu trecerea de la pasivitatea uraniană la activismul funcţional al figurilor divine concrete.
c) Hierogamia cosmică. Un alt sens integrează divinitatea uranică într-un ansamblu simbolic al hierogamiei cosmice, unde funcţia uraniană determinantă este cea genezică. În calitate de „rezervor nelimitat de germeni” el este nu creator (cosmogenet, care ar produce lumea terestră), ci pierde suveranitatea şi devine doar fecundator al unei instanţe telurice disponibile, fertilizator al Marii Zeiţe. Unirea acestor contrarii (Cerul si Pamântul) este genezică, este cosmogonică.
Înaltul devine simbolul divinităţii, al inaccesibilului, al spaţiului saturat cu sacralitate. Atributele uraniene revin în mod privilegiat divinităţii supreme: tunetul, fulgerul, meteoriţii. Sau cerul devine „locul” divinităţilor. Tot ceea ce se petrece în „cer” sunt momente ale aceleiaşi hierofanii celeste. Ploaia manifesta rolul fertilizator al divinităţii uranice. Meteoriţii manifestă forţa ei, sau mesajul ei, ca şi ritmurile astrale, de „dincolo de nori”. Întinderea cerului îi garantează „omniprezenţa” atribut fundamental ce conferă divinităţilor uraniene titlul de suveran universal, garant al ordinii cosmice.
b) Pasivitate uraniană şi activism vital. Caracterul „nedeterminat”, „abstract” şi prea îndepărtat al divinităţilor uraniene a determinat „căderea lor în uitare” în raport cu multitudinea nevoilor umane. Fenomenul acestei „retrageri” divine din istoria diferenţiată a fost asociat ideei de Deus otiosus. Această „pasivitate” este componentă esenţiala a simbolismului uranian. Aceasta face ca divinităţile de structură uraniană să fi putut conserva cea mai pură şi nobilă trăsătură care delimitează religia de magie: contemplarea dezinteresată. Tranziţia istorică la politeism ar fi totuna cu trecerea de la pasivitatea uraniană la activismul funcţional al figurilor divine concrete.
c) Hierogamia cosmică. Un alt sens integrează divinitatea uranică într-un ansamblu simbolic al hierogamiei cosmice, unde funcţia uraniană determinantă este cea genezică. În calitate de „rezervor nelimitat de germeni” el este nu creator (cosmogenet, care ar produce lumea terestră), ci pierde suveranitatea şi devine doar fecundator al unei instanţe telurice disponibile, fertilizator al Marii Zeiţe. Unirea acestor contrarii (Cerul si Pamântul) este genezică, este cosmogonică.
d) Muntele sacru şi ascensiunea iniţiatică.
„Muntele e mai aproape de cer şi aceasta îl investeşte cu o dublă
sacralitate: pe de o parte participă la simbolismul spaţial al
transcendenţei (înalt, vertical, suprem etc.), iar pe de altă parte e
locul prin excelenţă al hierofaniilor atmosferice, şi, ca atare,
locuinţa zeilor(…) Muntele este adesea considerat punctul de întâlnire
al cerului cu pamântul; deci un centru, punctul prin care trece Axa lumii, regiune saturată cu sacralitate, loc în care se pot realiza trecerile între diferitele zone cosmice.” (p.88-89).
Orice aparţine „înălţimilor” (Templul, Muntele, Cetatea, Mănăstirea) îşi primeşte validarea şi consacrarea prin participarea simbolică la saturaţia fiinţială a Cerului. „Atingerea” transferă acestora atributele tari ale densităţii ontologice a Cerului şi prin aceasta le „consacră” în raport cu planul profan. Ascensiunea este o experienţă inţiatică pentru că reproduce şi marchează i) o „trecere iniţiatică” de la profan la sacru, sau ii) o transcendere a condiţiei umane însăşi.
Orice aparţine „înălţimilor” (Templul, Muntele, Cetatea, Mănăstirea) îşi primeşte validarea şi consacrarea prin participarea simbolică la saturaţia fiinţială a Cerului. „Atingerea” transferă acestora atributele tari ale densităţii ontologice a Cerului şi prin aceasta le „consacră” în raport cu planul profan. Ascensiunea este o experienţă inţiatică pentru că reproduce şi marchează i) o „trecere iniţiatică” de la profan la sacru, sau ii) o transcendere a condiţiei umane însăşi.
a) Fertilizarea.
Sensul imaginii solare câstigă un dinamism cosmic, în raport cu
hierofania uraniană, dar pierde din nedeterminarea acesteia,
specializându-se funcţional. În raport cu transcendenţa pasivă a
spaţiului uranian, transcendenţa activă a Soarelui este strict asociata
funcţiei lui fertilizatoare, direct corelată funcţional în raport cu
vegetalul, în marele lanţ trofic al vieţii. Rolul soarelui în
distribuirea şi susţinerea vieţii privilegiază figurile divine solare.
Pamântul are şi el legătura cu fertilitatea, dar nu în calitate de
fertilizator, ci de „pântec” deja fecundat.
b) Imortalitatea.
Soarele traversează în fiecare noapte tarâmul tenebrelor, pentru a
reînvia nediminuat, şi mereu triumfător. El are prestigiul de a traversa
liber frontiera „tărâmurilor”. Soarele devine astfel o epifanie a Vieţii
nesfârşite, care nu e limitată „aici” ci se perpetuează „dincolo” de
noapte. Simbolismul solar preia astfel un rol decisiv în credinţele
funerare, ca imagine şi sursă a imortalităţii. El descinde în infern,
putând lua cu el , la „asfinţit” pe muritori, dar el poate şi călăuzi
sufletele, readucându-le la viaţă.Prestigiul solar al imortalităţii
revine faraonilor prin simpla calitate de „fii ai Soarelui (Ra)”. Soarele este hierofant: el care acordă nemurirea.
a) Revelaţia selenară a temporalităţii.
Daca Soarele rămâne mereu acelaşi, egal cu sine, Luna creşte, descreşte
şi dispare, fiind un astru cu ritmuri mai precizate. Ea este astrul
ritmurilor vieţii, controlând planurile cosmice dominate de legea
devenirii ciclice: ape, ploaie, vegetaţie, fertilitate. Ea este măsura
universală: calendarele sunt construite dupa mersul ei.
b) Prerogativele vitale şi funerare ale Lunii.
Pentru că Luna domină măsura temporală a ritmurilor cosmice, ea are
prerogative în pulsul universal al vieţii acvatice, botanice, zoologice,
umane. De fiecare dată când simbolismul lunar este utilizat, el este
semnificativ în legatură cu apele, cu ploaia şi cu fecunditatea
femeilor, animalelor, vegetaţiei : toate divinităţile lunare păstrează
atribute privitoare la ape şi la fertilitate. Dar devenirea condamnă
viaţa la moarte: Luna este cea care moare ciclic, renăscând. Ea este
într-o intimitate cu moartea şi cu noaptea. Divinităţile selenare au
atribute funerare.
c) Prerogativele destinale ale Lunii.
Cine stăpâneşte timpul, stăpâneşte şi destinele oamenilor. Luna „tese”
destinele muritorilor, precum un păianjen ţese pânza sa (Moirele, cele care torc destinele muritorilor şi zeilor înşişi sunt divinităţi selenare).
4.Hierofanii acvatice
a) Substanţa primordială a lumii.
Plasticitatea ei nedeterminată, capacitatea ei de a asuma indefinite
forme e analogonul privilegiat al nediferenţierii precosmogonice, al
virtualului, latenţelor ontologice. Apele apar în toate cosmogoniile.
„Într-o formulă sumară s-ar putea spune ca apele simbolizeaza
totalitatea virtualităţilor: ele sunt fons et origo, matricea tuturor posibilităţilor de existenţă.” (p.156).
b) Sursa universală a vieţii.
Apa este germinativă, dătătoare de viaţă, ploaia fertilizează, ea
întreţine viaţa. „Viaţa, adică realitatea, se află concentrată într-o
anumită substanţă cosmică, din care derivă, prin descendenţă directă sau
prin participare simbolică, toate formele vii. Animalele acvatice,
îndeosebi peştii (care cumulează şi simboluri erotice), monştri marini,
devin embleme ale sacrului pentru că se substituie realităţii absolute
concentrate în apa” (p.88-89).
c) Purificarea şi regenerarea existenţei.
Simbolismul imersiunii acvatice sugerează regresiunea în preformal a
existenţei alterate de maladie, şi restituirea ei unei noi afirmări.
Ritualurile imersiunii intensifică potenţialul vital, regenerează şi
restaurează viaţa. Apa are valenţe sacre pentru că ea comunică cu fondul
primordial al existenţei. Tradiţiile diluviene exprimă tot urgenţa unei
purificări şi regenerări ciclice a vieţii cosmice.
a) Caracterul de temelie al Pamântului.
Pamântul este coimplicat în orice hierogamie cosmică, alături de Cer.
Spre deosebire de apă, simbolul germenilor, latenţelor, Pământul este
baza, temelia tuturor manifestărilor. Deşi pasiv în hierogamie, el este
primordial. El este un dat nemijlocit pentru conştiinţa religioasă:
soliditatea lui, prezenţa lui, întinderea lui şi varietatea infinită a
reliefului şi vegetaţiei pe care le susţine evocă unei conştiinţe
arhaice o unitate organică vie. Acest sens cosmic al Pământului a
precedat sensul teluric (matern, fertil), dezvoltat în neolitic, odată
cu apariţia agriculturii, care pune în evidenţă capacităţile materne ale
acestuia.
b) Maternitatea chtoniană. Simbolismul
teluric are o esenţă feminină: atât în hierogamie, unde componentă
uranică este masculină, cât şi în capacitatea de rodire, de găzduire a
germenilor. Pamântul, matricea tuturor lucrurilor este „Glia-Mama”,
fertilizată cu ocazia primei hierogamii, unirea Cerului cu Pamântul,
unirea principiilor cosmice ireductibile. Cosmosul devine receptacolul
forţelor sacre, a embrionilor diseminaţi. Maternitatea chtoniana
(telurică) releva neistovită capacitate de rodire a Pamântului.
Solidaritatea simbolică dintre feminitate, riturile agricole şi cele
vegetale rezidă în semnificaţia tuturor: fertilitatea, viata.
a) Simbolul inepuizabilei fertilităţi a Vieţii. Fiecare revenire a primăverii reactualizează cosmogonia.
Vegetaţia dezvăluie forţa de regenerare periodică a vieţii. Aşa cum trecerea vegetaţiei în latenţă este urmată de o revenire, reactualizare infinită a ei, ciclurile vegetale sunt imaginea privilegiată a infinităţii izvorului Vieţii universale. Corelarea Marilor Zeiţe cu simboluri vegetale confirmă prerogativa acesteia de a fi imagine şi izvor inepuizabil al fertilităţii cosmice.
b) Arbore cosmic, Arbore răsturnat, Pomul vieţii. Arborele cosmic este simbol al lui Axis Mundi, care parcurge toate nivelurile cosmice şi le centrează. Ideograma Arborelui răstrunat evocă, cu cea mai mare forţă statutul cosmosului: în Upanişade, Universul este descris ca un Arbore inversat, cu rădăcinile împlântate în Cer, şi desfăşurându-şi ramurile deasupra întregului pământ. Este imaginea unei unităţi diverse a Universului, care îşi află sursa în afara lui însuşi, si viaţa care îl animă este de origine transcendentă. În alte reprezentări, Pomul Vieţii are rădăcinile în infern, este străjuit de Şarpe (simbolul obstacolului în calea totalizării cosmice a omului), iar coroana lui atinge Tronul ceresc, realizându-se astfel unificarea axială a celor trei regiuni cosmice. Pomul Vieţii este simbolul veşnicei tinereţi, a nemuririi, şi încercările iniţiatice punctează drumul către Centru Lumii.
Vegetaţia dezvăluie forţa de regenerare periodică a vieţii. Aşa cum trecerea vegetaţiei în latenţă este urmată de o revenire, reactualizare infinită a ei, ciclurile vegetale sunt imaginea privilegiată a infinităţii izvorului Vieţii universale. Corelarea Marilor Zeiţe cu simboluri vegetale confirmă prerogativa acesteia de a fi imagine şi izvor inepuizabil al fertilităţii cosmice.
b) Arbore cosmic, Arbore răsturnat, Pomul vieţii. Arborele cosmic este simbol al lui Axis Mundi, care parcurge toate nivelurile cosmice şi le centrează. Ideograma Arborelui răstrunat evocă, cu cea mai mare forţă statutul cosmosului: în Upanişade, Universul este descris ca un Arbore inversat, cu rădăcinile împlântate în Cer, şi desfăşurându-şi ramurile deasupra întregului pământ. Este imaginea unei unităţi diverse a Universului, care îşi află sursa în afara lui însuşi, si viaţa care îl animă este de origine transcendentă. În alte reprezentări, Pomul Vieţii are rădăcinile în infern, este străjuit de Şarpe (simbolul obstacolului în calea totalizării cosmice a omului), iar coroana lui atinge Tronul ceresc, realizându-se astfel unificarea axială a celor trei regiuni cosmice. Pomul Vieţii este simbolul veşnicei tinereţi, a nemuririi, şi încercările iniţiatice punctează drumul către Centru Lumii.
a) Kratofanie.
„Duritatea, asprimea, permanenţa materiei reprezintă pentru conştiinţa
religioasă a primitivului o hierofanie. Nimic mai imediat şi mai autonom
în plenitudinea forţei sale, şi nimic mai nobil, nici mai
înspăimântător decât falnica stâncă, blocul de granit ce se înalţă cu
îndrăzneală. Înainte de orice, piatra este, rămâne aceeaşi, subzistă; şi
ceea ce e mai important, loveşte (…) Stânca îi revelează ceva care
transcende precaritatea condiţiei lui umane (…) în măreţia şi duritatea
ei, în forma sau culoarea ei, omul întâlneşte o realitate si o forta
care apartin unei alte lumi, alta decât lumea profana” (p. 177).
Devoţiunea nu priveste pur şi simplu piatra, ci mai degrabă aceste atribute încorporate în ea, prin care altceva decât ea este manifestat, sau locul mitic din care vine piatra (un meteorit participă la densitatea sacră a regiunii uraniene).
b) Megaliţi funerari si pietre fertilizante. Acest cuplu manifestă integrarea simbolismului litic în ansamblul moarte/viaţă. Sufletul mortului (în special cel mort tânar, în război, prin accident sau nedrept) trebuie împăcat, potolit, deoarece sau vrea să se razbune sau vrea să consume restul de viaţa care i s-a răpit. Megaliţii funerari fixau astfel sufletul mort, pentru a-i curma rătăcirile şi a-l trimite împăcat spre veşnica odihnă. Pentru că încorporau sufletul unui (mare) mort, „strămoşul”, astfel de pietre conţineau energii fertilizante, şi o sumă de ritualuri invocau fecundarea femeilor sterile sau batrâne.
c) Meteoriţi, pietre consacrate. Originea uraniană a meteoriţilor evoca sacralitatea lor: locul lor devine „centrul lumii” (buricul pământului), pentru că bolta cerească a fost „spartă”, şi comunicarea transcendentului s-a realizat. Visul pe care Iacob l-a avut dormind pe o piatră a consacrat piatra ca loc al teofaniei: „scara îngerilor” era chiar simbolul că acolo se săvârşeşte comunicarea lumilor. Ea devine semnul „prezenţei” divine. „Degradarea” teofaniilor litice în interpretarea „populară” identifica semnul divin cu divinul însuşi. Toată lupta elitelor iahviste împotriva întruchipării litice a divinului încercă să evite această confuzie, punând accentul pe revelarea divinului în conştiinţa, în contextul ritului din Templu.
Devoţiunea nu priveste pur şi simplu piatra, ci mai degrabă aceste atribute încorporate în ea, prin care altceva decât ea este manifestat, sau locul mitic din care vine piatra (un meteorit participă la densitatea sacră a regiunii uraniene).
b) Megaliţi funerari si pietre fertilizante. Acest cuplu manifestă integrarea simbolismului litic în ansamblul moarte/viaţă. Sufletul mortului (în special cel mort tânar, în război, prin accident sau nedrept) trebuie împăcat, potolit, deoarece sau vrea să se razbune sau vrea să consume restul de viaţa care i s-a răpit. Megaliţii funerari fixau astfel sufletul mort, pentru a-i curma rătăcirile şi a-l trimite împăcat spre veşnica odihnă. Pentru că încorporau sufletul unui (mare) mort, „strămoşul”, astfel de pietre conţineau energii fertilizante, şi o sumă de ritualuri invocau fecundarea femeilor sterile sau batrâne.
c) Meteoriţi, pietre consacrate. Originea uraniană a meteoriţilor evoca sacralitatea lor: locul lor devine „centrul lumii” (buricul pământului), pentru că bolta cerească a fost „spartă”, şi comunicarea transcendentului s-a realizat. Visul pe care Iacob l-a avut dormind pe o piatră a consacrat piatra ca loc al teofaniei: „scara îngerilor” era chiar simbolul că acolo se săvârşeşte comunicarea lumilor. Ea devine semnul „prezenţei” divine. „Degradarea” teofaniilor litice în interpretarea „populară” identifica semnul divin cu divinul însuşi. Toată lupta elitelor iahviste împotriva întruchipării litice a divinului încercă să evite această confuzie, punând accentul pe revelarea divinului în conştiinţa, în contextul ritului din Templu.
a) Spaţializarea sacrului.
Orice hierofanie transfigurează locul unde s-a petrecut: el devine
calitativ detaşat din cercul spaţiului profan: devine un loc con-sacrat:
altar, templu. Semnificaţia cea mai importantă a localizării sacrului
este că graţie ei repetarea hierofaniei devine posibilă: religia.
Astfel, caracterului fulgurant, de „eveniment” al hierofaniei i se
substituie puterea simbolului de a fixa, prelungi şi permanentiza
eficienţa „energetică” a hierofaniei, deci kratofania. Cultul
reactivează o hierofanie originară. „Printr-o hierofanie, natura suferă o
transfigurare din care iese încărcată cu un mit” (p.288) centrele
totemice „participă” la simbolismul figurilor mitice care le-au
instaurat. Spaţiul sacralizat este astfel rezervat nu doar
„comemorării”, ci reactualizării imitative a gesturilor arhetipale
savârşite in illo tempore de întemeietorii mitici.
b) Consacrarea spaţiului şi arhitectura sacră. Nu doar sanctuarele, dar şi casele de locuit cer ritualuri de consacrare, de izolare din profan şi protejare de el. Împrejmuirea este cel mai vechi sistem de izolare a spaţiului sacru, ca mărturie a prezenţei hierofanice şi a avertizării asupra pericolelor de a intra neprevenit. Zidurile cetăţii nu sunt doar sisteme de fortificaţie fizică: ele delimitează un „cosmos” interior edificat în şi salvat de „haosul” exterior, activând ca sistem de fortificaţie magică împotriva exteriorului populat cu „demoni şi larve”.
Spaţiul sacru reproduce simbolic, concentrat, in micro structurile ontologice ale Universului însuşi. Orice templu, în calitate de loc de întâlnire a Cerului cu Pamântul, devine „centrul lumii”, osia cosmică. Punctul de joncţiune între Cer si Pamânt are funcţia unei Axis Mundi. Pentru a dura, a fi real, el trebuie să aibă ceea ce am putea numi „acoperire arhetipală”, fără de care forma lui ar fi excedentară în raport cu un fond carent: el trebuie să fie o imago mundi, un microcosmos „în piatră”. Astfel, fiecare construcţie reproduce cosmogonia: de aici ritualurile şi sacrificiile care aşează actul ziditor în legiurile arhetipale ale universului. Fundaţia are astfel fundament.
b) Consacrarea spaţiului şi arhitectura sacră. Nu doar sanctuarele, dar şi casele de locuit cer ritualuri de consacrare, de izolare din profan şi protejare de el. Împrejmuirea este cel mai vechi sistem de izolare a spaţiului sacru, ca mărturie a prezenţei hierofanice şi a avertizării asupra pericolelor de a intra neprevenit. Zidurile cetăţii nu sunt doar sisteme de fortificaţie fizică: ele delimitează un „cosmos” interior edificat în şi salvat de „haosul” exterior, activând ca sistem de fortificaţie magică împotriva exteriorului populat cu „demoni şi larve”.
Spaţiul sacru reproduce simbolic, concentrat, in micro structurile ontologice ale Universului însuşi. Orice templu, în calitate de loc de întâlnire a Cerului cu Pamântul, devine „centrul lumii”, osia cosmică. Punctul de joncţiune între Cer si Pamânt are funcţia unei Axis Mundi. Pentru a dura, a fi real, el trebuie să aibă ceea ce am putea numi „acoperire arhetipală”, fără de care forma lui ar fi excedentară în raport cu un fond carent: el trebuie să fie o imago mundi, un microcosmos „în piatră”. Astfel, fiecare construcţie reproduce cosmogonia: de aici ritualurile şi sacrificiile care aşează actul ziditor în legiurile arhetipale ale universului. Fundaţia are astfel fundament.
a) Eterogenitatea timpului.
Eterogenitatea timpului este vizibilă în disocierea duratei profane a
timpului fizic sau cotidian, de timpul sacru, timpul saturat cu
semnificaţie sacră care i se opune. Orice timp poate fi convertit în
timp sacru în măsura în care acceptă să fie deschis unei manifestări a
„absolutului”. Ritualuri, acţiuni, sau chiar ritmurile cosmice pot primi
o „sarcină” sacră în măsura în care fac breşe în durata profană. Orice
moment/porţiune a intervalului temporal pot fi consacrate. Cronometria
primitivă căreia i se reproşează erori de calcul astronomic dovedeşte de
fapt autonomia simbolismului sacru în raport cu ritmurile cosmice, care
operează o interpretare religioasă a fenomenelor lor esenţiale.
b) Fenomenologia prezentului etern. Când într-un ritual celebrăm timpul mitic al originilor, noi re-actualizăm acel timp plenar, auroral, al marilor instiuiri, deci încărcăm timpul nostru pauper cu sacralitate, cu densitate ontologică: timpul ritual este un timp hierofanic. Periodicitatea riturilor corespunde consecvent unui Prezent etern pe care îl reactualizează, îl readuc în prezenţă. Irupţia eternului prezent în durata profană are o fenomenologie repetitivă care sugerează tocmai infinitatea lui: fiecare reactualizare a originarului în secvenţa aritmetică şi punctuală a duratei profane nu are semnificaţia unei „comemorări” (care nu este decât un raport memorial profan la un trecut sacru) ci a unei „prezentificări”, raport actual sacramental la un prezent etern care a „spart” crusta timpului profan, l-a transparentizat la sacralitatea lui subiacentă. Eliade opune ideeii profane a „comemorării” ideea kierkegaardiană de „contemporaneitate” a „credincioşilor” cu eventimentele transistorice, ce se petrec aici, acum, aievea.
c) Regenerarea timpului. Mai ales sărbatorile legate de sfârşitul anului şi începutul noului an, manifestă o altă dimensiune fundamentală a consacrărilor temporale. Morfologia scenariilor rituale cuprinde acţiuni extrem de semnificative: purificări şi alungarea răului, stingerea şi reaprinderea torţelor, procesiuni mascate, lupte rituale între două cete adverse, saturnalii, „orgii”. Toate conduc către aceeaşi decisă voinţă de abolire a timpului profan scurs, epuizat şi uzat al vechiului an: negativul trebuie suprimat, de fiecare dată. Stingerea torţelor simbolizează reîntoarcerea cosmosului cel vechi în indistincţia formală a „nopţii cosmice” originare. Orgiile (abolirea diferenţelor sociale, transgresarea tuturor normelor) manifestă dorinţa de dizolvare universală a cosmosului, lichidarea tuturor articulaţiilor lui delimitate, pentru ca noul an să restaureze o noua lume, cu un nou şi mai bogat timp, regenerat acum din haos.
b) Fenomenologia prezentului etern. Când într-un ritual celebrăm timpul mitic al originilor, noi re-actualizăm acel timp plenar, auroral, al marilor instiuiri, deci încărcăm timpul nostru pauper cu sacralitate, cu densitate ontologică: timpul ritual este un timp hierofanic. Periodicitatea riturilor corespunde consecvent unui Prezent etern pe care îl reactualizează, îl readuc în prezenţă. Irupţia eternului prezent în durata profană are o fenomenologie repetitivă care sugerează tocmai infinitatea lui: fiecare reactualizare a originarului în secvenţa aritmetică şi punctuală a duratei profane nu are semnificaţia unei „comemorări” (care nu este decât un raport memorial profan la un trecut sacru) ci a unei „prezentificări”, raport actual sacramental la un prezent etern care a „spart” crusta timpului profan, l-a transparentizat la sacralitatea lui subiacentă. Eliade opune ideeii profane a „comemorării” ideea kierkegaardiană de „contemporaneitate” a „credincioşilor” cu eventimentele transistorice, ce se petrec aici, acum, aievea.
c) Regenerarea timpului. Mai ales sărbatorile legate de sfârşitul anului şi începutul noului an, manifestă o altă dimensiune fundamentală a consacrărilor temporale. Morfologia scenariilor rituale cuprinde acţiuni extrem de semnificative: purificări şi alungarea răului, stingerea şi reaprinderea torţelor, procesiuni mascate, lupte rituale între două cete adverse, saturnalii, „orgii”. Toate conduc către aceeaşi decisă voinţă de abolire a timpului profan scurs, epuizat şi uzat al vechiului an: negativul trebuie suprimat, de fiecare dată. Stingerea torţelor simbolizează reîntoarcerea cosmosului cel vechi în indistincţia formală a „nopţii cosmice” originare. Orgiile (abolirea diferenţelor sociale, transgresarea tuturor normelor) manifestă dorinţa de dizolvare universală a cosmosului, lichidarea tuturor articulaţiilor lui delimitate, pentru ca noul an să restaureze o noua lume, cu un nou şi mai bogat timp, regenerat acum din haos.
Hierofania/Arhetipul – Semnificaţii fundamentale
1. hierofanii celeste
a) Transcendenţă, imutabilitate, suveranitate.
b) Pasivitate şi activism.
c) Hierogamia cosmică.
d) Muntele cosmic si ascensiunea iniţiatică.
2. hierofanii solare
a) Fecunditatea.
b) Imortalitatea.
3. hierofanii lunare
a) Revelaţia selenară a temporalităţii
b) Prerogativele vitale ale Lunii.
c) Prerogativele destinale ale Lunii.
4. hierofanii acvatice
a) Substanţa universala a lumii
b) Sursa universala a vieţii
c) Purificarea şi regenerarea existenţei.
5. hierofanii telurice
a) Caracterul de temelie al Pamântului.
b) Maternitatea chtoniană.
6. hierofanii vegetale
a) Simbolul inepuizabilei fertilităţi a Vieţii.
b) Arbore cosmic, arbore rastrunat, Pomul Vieţii.
7. hierofanii litice
a) Kratofanie.
b) Megaliţi funerari şi pietre fertilizante.
c) Meteoriţi şi pietre consacrate.
8. hierofanii spaţiale
a) Spatializarea sacrului: ritulizare şi religie.
b) Consacrarea spaţiului şi arhitectura sacră.
9.hierofanii temporale
a) Eterogenitatea timpului. Consacrări.
b) Fenomenologia prezentului etern.
c) Regenerarea timpului.
(articol publicat în revista Verso, nr. 36-37, mai 2008)
MIRCEA ELIADE
MIRCEA ELIADE
Opere
Lucrările publicate în limba română
Lucrările publicate în limbi străine
Opere memorialistice
Ecranizări
In memoriam
Mai multe școli și străzi din multiple orașe din țara sa natală îi poartă numele.
WikipediaOpere
-
Yoga: Essai sur les origines de la mystique indienne (1936)
- Cosmologie și alchimie babiloniană (1937)
- Comentarii la legenda meșterului Manole (1943)
- Traité d’histoire des religions (1949)
- Le Sacré et le Profane (1956)
- Aspects du mythe (1963)
- Le mythe de l’éternel retour (1969)
- Le Chamanisme et les Techniques archaïques de l’extase (1974)
- Romanul adolescentului miop, roman (1928)
- Gaudeamus, roman (1929)
- Isabel și apele diavolului, roman (1930)
- Lumina ce se stinge, roman (1931)
- Maitreyi, roman (1933)
- Întoarcerea din rai, roman (1934)
- Huliganii, roman (1935)
- Șantier. Roman indirect (1935)
- Domnișoara Christina, nuvelă (1936)
- India (1936)
- Șarpele, nuvelă (1937)
- Nuntă în cer, roman (1938)
- Secretul doctorului Honigberger, nuvelă (1940)
- Nopți la Serampore, nuvelă (1940)
- Pe strada Mântuleasa, nuvelă (1963)
- La țigănci, nuvelă (1969)
- Noaptea de Sânziene, roman (1971)
- În curte la Dionis, nuvele (1977)
- 19 trandafiri, roman (1980)
- Viața nouă (Ștefania), roman neterminat
- Romanul adolescentului miop, scris în 1927, publicat de Mircea Handoca abia în anul 1989, ediție curentă, Humanitas, 2004
- Gaudeamus, 1929 ediție curentă, Humanitas, 2004
- Isabel și apele diavolului, 1929, ediție curentă, Humanitas, 2003
- Solilocvii, 1932
- Maitreyi, 1933, roman indian
- Oceanografie, 1934,
- Întoarcerea din rai, 1934, ediție curentă Humanitas, 2003
- Lumina ce se stinge, 1934, ediție curentă Humanitas, 2003
- Alchimia asiatică, 1935 text integral în antologia Drumul spre centru, Univers, 1991
- India, 1934, ediție curentă Humanitas, 2003
- Incercarea labirintului , roman
- Caietele maharajahului, 1934, ediție curentă Humanitas, 2003
- Huliganii, 1935, ediție curentă Humanitas, 2003
- Șantier, Roman indirect, 1935, ediție curentă Humanitas, 2003
- Domnișoara Christina, 1936 ediție curentă Humanitas, 2003
- Cosmologie și alchimie babiloniană, 1937 text integral în antologia Drumul spre centru, Univers, 1991
- Șarpele, 1937
- Fragmentarium, 1938
- Nuntă în cer, 1938
- Secretul doctorului Honigberger, 1940, ediție curentă Humanitas, 2003
- Nopți la Serampore, 1940, ediție curentă Humanitas, 2003
- Mitul reintegrării, 1942
- Salazar și revoluția în Portugalia, 1942
- Jurnal portughez, scris în 1942, editat 2006
- Insula lui Euthanasius, 1943, ediție curentă Humanitas, 2003
- Comentarii la Legenda Meșterului Manole, 1943 în antologia Drumul spre centru, Univers, 1991
- Pe strada Mântuleasa, 1968, ediție curentă Humanitas, 2004
- Noaptea de Sânziene, 1971
- În curte la Dionis, 1977, ediție curentă Humanitas, 2004
- Tinerețe fără tinerețe, Nouăsprezece trandafiri, 1980, ediție curentă Humanitas, 2004
- Viață nouă (Ștefania), Jurnalul Literar, 1999
- Religii australiene, ediție curentă Editura Herald, 2012
- Os Romenos, latinos do Oriente, 1943, Despre Români, latinii orientului, apare în limba portugheză
- Yoga, 1936, apare simultan în limbile franceză și română
- Tehnici ale Yoga, 1948
- Yoga. Nemurire și libertate, 1954
- Făurari și alchimiști, 1956
- Tratatul de istorie a religiilor, 1949, ed. a doua, 1966
- Mitul eternei reîntoarceri, 1949
- Șamanismul și tehnicile extazului, 1951
- Imagini și simboluri, 1952
- Nașteri și renașteri, 1958
- Mefistofel și androginul, 1962
- De la Zalmoxis la Genghis Han (De Zalmoxis à Gengis-Khan), Paris, 1970
- Mituri, vise, mistere, 1957
- Istoria credințelor și ideilor religioase, 1976-1983
- Briser le toit de la maison, 1986
- The Quest (titlul versiunii în limba franceză este La Nostalgie des Origines), 1969
- Sacrul și profanul, 1956
- Uniformes de général, nouvelles, traduction du roumain par Alain Paruit, Paris, Gallimard, «Du monde entier», 1981
- Les Trois grâces, nouvelles, traduction du roumain par Marie-France Ionesco et Alain Paruit, Paris, Gallimard, «Du monde entier», 1984. ISBN 2-07-070035-6
- Romanul adolescentului miop,scris în 1927, publicat de Mircea Handoca abia în anul 1989, ediție curentă, Humanitas, 2004
- Jurnal, două volume (versiunea în limba română a fost restabilită de Mircea Handoca pornind direct de la manuscris)
- Memorii, două volume, 1991 (autobiografia sa)
- Jurnal portughez și alte scrieri, Humanitas, 2006
- Încercarea labirintului, ed. I, Dacia, 2000, ed. a II-a, Humanitas, 2006
- The Bengali Night (1988)
- Domnișoara Christina (1992)
- Șarpele (“The Snake”) (1996)
- Eu sunt Adam! (1996)
- Tinerețe fără tinerețe (“Youth Without Youth”) (2007)
-
Domnișoara Christina (2013)
Lucrările publicate în limba română
Lucrările publicate în limbi străine
Opere memorialistice
Ecranizări
In memoriam
Mai multe școli și străzi din multiple orașe din țara sa natală îi poartă numele.
Biographical Facts about Mircea Eliade
Eliade was a major interpreter of
religious experiences. He established religious studies’ paradigms that
are kept up to these days. He developed some influential theories such
as that of the hierophanies as the elements that actually constitute the
basis of religion, and which can split the human perception of reality
into the sacred and the profane time and space. He had some other major
contributions to the study of religions, such as his famous theory on
the myth of Eternal Return. This theory holds that rituals and myth are
not only merely commemorations of hierophanies, they actually get
involved in them.
In his literary writings, Eliade went for the autobiographical and
fantasy genres. Among his best-known novels we could mention: Maitreyi
(“Bengal Nights” of “La Nuit Bengali” in French), Noaptea de Sânziene
(“The Forbidden Forest”), Isabel şi apele diavolului (“Isabel and the
Devil’s Waters”), Novel of the Nearsighted Adolescent, plus the novellas
entitled Domnişoara Christina (“Miss Christina”) and Tinereţe fără
tinereţe (“Youth Without Youth”). Eliade also authored the short stories
Secretul doctorului Honigberger (“The Secret of Dr. Honigberger”) and
La Ţigănci (“With the Gypsy Girls”).
During his early career, Eliade was a prominent journalist and
essayist. He was a follower of the far-right journalist and philosopher
named Nae Ionescu; he was a member of the “Criterion” literary society.
He also had the position of cultural attaché to Portugal and UK. During
the 1930s, Eliade often expressed his sympathy towards a Romanian
fascist and anti-Semitic political organization called “The Iron Guard.”
These early political involvements became the subject of criticism
towards Eliade after the 2nd World War. Despite his controversial
early-life political views, Eliade was and still is highly appreciated
all over the world due to his vast erudition, fine intelligence and
deepness of spirit. Eliade knew very well 5 languages – Romanian,
English, French, Italian and German. He could also read in Hebrew,
Persian and Sanskrit.
His prodigious memory enabled him to acquire such impressive amount
of knowledge. But his memory also helped him remember many childhood
episodes that he referred to in some of his writings. Here is a
quotation of his referring to such unusual childhood episode: “I
practiced for many years [the] exercise of recapturing that epiphanic
moment, and I would always find again the same plenitude. I would slip
into it as into a fragment of time devoid of duration – without
beginning, middle, or end. During my last years of lycée, when I
struggled with profound attacks of melancholy, I still succeeded at
times in returning to the golden green light of that afternoon. [...]
But even though the beatitude was the same, it was now impossible to
bear because it aggravated my sadness too much. By this time I knew the
world to which the drawing room belonged [...] was a world forever
lost.” Indeed, this understanding of the impossibility to return to the
childhood and adolescent state of mind and experience might have
inspired his myth of Eternal Return.
When the Communist regime began to show signs of taking hold of
Romania, Eliade decided not to return to his native country. Thus, in
1945, he moved to France also taking his adopted daughter Giza there.
Arrived there, Eliade came again into contact with Dumézil, who enabled
him to recover his academic position. Following Dumézil’s
recommendation, Eliade began teaching at the École Pratique des Hautes
Études (Practical School of High-Studies) in Paris. At that time, he is
said to work even 15 hours per day. In France, Eliade married the second
time to Cristinel Cotescu, a Romanian exile. There in France Eliade
rallied with some Romanian expatriates including Emil Cioran and
Alexandru Busuioceanu, who helped him publicize his anti-communist point
of view to the eyes of the Western European readers. Eliade also got
briefly involved in the publication of “Luceafarul” (“The Morning
Star”), a magazine written in the Romanian language.
As a historian of religions, M. Eliade laid his accent on the concept
of sacred time and space. The sacred space is, in Eliade’s vision, the
center of the universe while the sacred time is a repetition of the
elements from the origins of the world, the world being considered the
“horizon” of a certain religious group.
Buzzle
Mihaela Vulcănescu
octombrie 1978
Mult stimate Domnule Profesor Mircea Eliade,
Sînt sora lui Mircea Vulcănescu.
V-am cunoscut în prima mea tinereţe prin fratele meu şi prin ceea ce
aţi scris atunci în patrie {şi apoi, foarte tîrziu, din puţinul care a
parvenit în ţara noastră din prodigioasa D-tră activitate culturală din
străinătate}.
Am devenit în viaţă o fiinţă extrem de
nefericită, cumulardă a numeroase nenorociri şi calamităţi, ceea ce a
făcut pe cunoscuţii şi prietenii mei să mă supranumească „Iovita”, după
numele bătrînului Iov din Biblie. Remarcînd că Iov devenise
însă în cele din urmă totuşi un recuperant, pe cînd eu nu, m-au
rebotezat „Oedipa”. Şi pînă acum, la 77 de ani ai mei, Oedipa am rămas.
Începusem chiar să mă laud, din lipsa altor motive de laudă, cu
nenorocirile mele şi să observ cu îngrijorare că, din bilanţul acestora,
numai „ciuma şi holera” mi-au lipsit.
Vă plictisesc cu aceste detalii biografice pentru ca să puteţi înţelege mai bine demersul meu.
Cînd m-am întors, ca şi fiul meu cel
mare şi fiica cea mică a fratelui meu, precum şi alţi cîţiva membri ai
familiei mele, de pe meleagurile pe care a murit fratele meu, abia
atunci am aflat că el pierise cu un an în urmă. Durerea mea a fost
imensă, căci deşi am fost fraţi cu caractere şi temperamente deosebite,
ne-am iubit mult şi înţeles de minune.
Nimic nu m-a putut consola – mai cu
seamă că soarta mi-a mai scos în cale şi alte noi necazuri – pînă în
ziua în care mi-au parvenit „Treptele”[2] [pe] care le-aţi scris pentru fratele meu. Efectul lor a fost miraculos şi fulgerător.
Dorisem din toată fiinţa mea să-l revăd
măcar în vis, căci nu-l mai văzusem de şase ani; să-i revăd chipul şi
să-i aud glasul fratelui meu, să-mi treacă de dor. Dar nu a fost posibil
să-mi realizez această dorinţă decît mult mai tîrziu şi numai o singură
dată, cînd i-am auzit numai glasul şi doar timp de cîteva secunde.
Chiar în ziua în care mi-a adus cineva,
de dimineaţă, articolul D-tră şi l-am citit adînc impresionată, de
nenumărate ori, am aţipit apoi cîteva minute, îndată după amiază, cînd
am auzit pe Mircea şoptindu-mi următoarele cuvinte: „Sanft spricht das
Wort: Erlöse mich!” „Alles löst sich von selbst vor dem gespannten
Gesicht”.[3] Nu ştiu dacă ultimul cuvînt l-am auzit bine sau a fost
pronunţat „Gericht”,[4] nu „Gesicht”.[5] De asemenea, nu ştiu de ce mi-a
vorbit nemţeşte. Poate unde citeam în acea perioadă foarte mult pe
Rilke, pe care el şi Dan Botta l-au tradus aşa de frumos.
Acele puţine cuvinte cam sibiline, care
au urmat la foarte scurt timp lecturii „Treptelor” D-stră, mi-au făcut
un bine imens. Începînd de atunci, deprimarea şi deznădejdea mea s-au
transformat în resemnare stoică, dublată de speranţa în rezolvarea „de
la sine” a oricărui impas, lucru care s-a şi produs de atunci de mai
multe ori, fără intervenţia nimănui şi a nimic din afară. Iar pentru
rest, ne-ar rămîne încă moartea care să le rezolve pe toate. Nu ne
trebuie decît răbdare.
Soţul meu[6] făcea de cîţiva ani tot
felul de proiecte pe care nu ştia cum să le realizeze. Pe unele ştia că
nu le poate realiza deloc, dar îşi bătea capul mereu cu ele, fiindcă
ţinea la ele. Acum o lună a murit de cancer. Cu puţin înainte mi-a spus:
„Boala asta îmi rezolvă toate problemele. Ce bine îmi pare că scap de
toată bătaia de cap”. Şi a murit senin, cu toată imensa lui suferinţă
fizică.
Am mai pierdut doi soţi. Primul,[7] pe
care l-am iubit mult şi cu care aş fi fost foarte fericită, a murit
curînd după căsătorie, de o moarte tragică. Am suferit îngrozitor. A
fost prima mea mare durere; apoi au urmat toate celelalte în serie. Am
rămas cu un copil mic.
M-am recăsătorit mai tîrziu cu un om
rău,[8] care nu mi-a iubit copilul, bun şi blînd, extrem de cuminte,
deşi m-a luat dintr-o „mare pasiune” (poate tocmai de aceea), cînd – cum
spunea el – „eram tare frumoasă şi bogată”. M-a părăsit cînd am pierdut
„totul”, chiar dreptul la muncă. Am crescut singură doi băieţi (şi pe
al lui), numai eu ştiu cît de greu.
La bătrîneţe am găsit un om bun, care mi-a iubit băieţii şi pe copiii lor şi i-a ajutat; dar a venit prea tîrziu.
Fiul meu cel mare, care fusese şi pînă
acum un martir în toate privinţele, are azi o nevastă schizofrenică şi
doi copii pe care bolnava îi torturează îngrozitor, precum şi pe noi
toţi. Nici o lege nu ne apără de nebuni. Iar prin divorţ nu scapi de un
nebun liber, nici în fundul Marmaţiei. Şi pe fata asta am iubit-o mult,
fiindcă-mi dădea impresia că-mi iubeşte fiul „cînd eram la putere şi
bogaţi”. Cînd am căzut şi am sărăcit, cînd fiul meu a pierdut dreptul la
învăţătură, cînd m-a părăsit şi soţul meu, a început brusc să ne urască
fără alt motiv, cu o ură nebună. Plăcerea ei supremă este să facă rău
tuturor, să ne omoare, să ne dea foc, să ne ameninţe, să ne denunţe,
chiar pe părinţii şi pe fraţii săi. Viaţa noastră a fost pînă acum un
infern. Dar am început să ne adaptăm. Căci cine nu se adaptează piere.
Ori pieri, ori te întăreşti, te împietreşti. Iar în faţa acestei
împietriri şi un nebun furios se calmează.
Iertaţi-mă că vă scriu toate astea. O fac în legătură cu efectul articolului D-tră şi al visului pe care l-a provocat.
Şi, ca să completez seria, trebuie să
mai citez că pe cea mai bună prietenă am pierdut-o cînd aveam amîndouă
19 ani, colege la Drept şi la Filosofie. S-a înecat în lacul Pasărea,
împreună cu fratele său, copii ai directorului Liceului Lazăr, Ionescu
Barbarossa.[9] Poate că vă amintiţi de această nenorocire, care a făcut
mult zgomot pe vremea aceea.[10] Erau un grup de „asecerişti”[11] în
excursie la lacuri. Printre ei, probabil că aţi cunoscut pe Stelian
Mateescu, pe Paul Sterian, pe viitoarea pictoriţă Micaela Eleutheriade,
pe fratele meu şi pe viitoarea lui soţie Anina Rădulescu-Pogoneanu şi
sora victimelor sub ochii căreia, îngroziţi şi neputincioşi, s-a
petrecut nenorocirea. Fratele meu, şi el în barcă cu alţi şase, singurul
înotător dintre ei, a salvat patru dintre ei; cei doi s-au agăţat în
stuful de sub apă şi n-au putut fi scoşi decît morţi, după o luptă grea
dusă de fratele meu, spre a libera fata, luptă în care era cît p-aci
să-şi piardă şi el viaţa.
Citez întîmplarea spre a completa seria
calamităţilor (serie cronologic inversă) la care am participat direct
sau în orice caz cu tot sufletul. Şi am crezut că v-ar interesa şi
geneza reconvertirii lui Mircea, care, după o copilărie plină de
evlavie, inspirată de mama şi moştenită probabil şi de la un unchi al ei
care a murit schivnic la Muntele Athos (“dormea cu capul pe piatră şi
mînca rădăcini”, povestea bunica), în clasa [a] 7-a de liceu,[12]
învăţînd darwinismul, a devenit „ateu”, împreună cu toată clasa. La
Pasărea, văzînd moartea cu ochii şi chinuit de regretul că nu şi-a putut
salva tocmai pe cei mai buni prieteni din copilărie (părinţii şi
bunicii, de asemenea, vechi prieteni), a fost readus la credinţa
consolatorie şi de predicile Aninei Pogoneanu, cu care s-a căsătorit nu
numai din comunitate ideologică, dar şi din adîncă recunoştinţă.
Părinţii mei, care nu vedeau cu ochi buni nici un fel de căsătorie la 21
de ani ai lui, cînd nu-şi terminase studiile şi nu avea carieră, s-au
resemnat la ideea că această căsătorie i-a salvat sufletul, cu atît mai
mult cu cît mama rămăsese foarte alarmată cu ocazia pierderii credinţei
lui Mircea, cu ocazia învăţării darwinismului. A continuat să creadă şi
în Geneza lui Moise şi în evoluţionismul lui Darwin; iar cînd
îl întrebau prietenii cum se împacă una cu alta, el spunea că Moise a
fost {nu numai primul mare jurist, care a pus bazele tuturor codurilor
civile ulterioare, dar şi} primul şi cel mai mare evoluţionist.
N-a început creaţia cu omul, ci exact în ordinea enumerată de Darwin.
Moise n-a fost în celelalte continente, n-a studiat roci şi n-a văzut
fosile, dar probabil că a fost frapat de evoluţia embrionului uman, în
care „ontogenia repetă filogenia”. Moise, spunea frate-meu, a avut mai
des ocazia să studieze această evoluţie ca Darwin, în nenumăratele
exoduri prin care-i scotea pe evrei din continue robii, exoduri în care
sărmanele femei îşi pierdeau în nisipuri sarcinile în diferite stadii.
Dacă ar fi spus poporului că Dumnezeu „a făcut cerul şi pămîntul şi
toate cele văzute şi nevăzute” în miliarde de ani, cine l-ar fi putut
crede pe vremea aceea că Atotputernicul a avut nevoie de atîta risipă de
timp. Se apucase, cu Paul Sterian şi cu Mateescu {(şi acesta a terminat
rău sărmanul; a înnebunit pe la 30 de ani)}, să împartă zilele 7,
ceasurile, minutele şi secundele în ere geologice. Parcă-i aud cum
strigau: „Uite Dom’le că se potriveşte” şi apoi, după ce recitau
începutul Genezei, combinat şi cu a[l Evangheliei] lui Ioan, cu
o voce impresionantă care evoca haosul, despărţirea luminii de
întuneric, a apei de uscat, îi auzeai: „{«Şi duhul Domnului plutea pe
ape.»} Ei bine Dom’le, spune-mi care altă teorie ştiinţifică a sugerat,
cel puţin pînă acum, mai bine misterul Începutului?” Dar pînă
acum? Pînă azi, 1978? Că nu există începutul nici sfîrşitul „materiei”?
Dar asta nu ne spune nimic din ceea ce vrem să ştim toţi în fond,
inclusiv materialiştii.*
Dar v-am plictisit destul.
A! Am uitat să mai declar pierderea
altei tot atît de bune prietene, în condiţii cel puţin tot atît de
tragice ca cele de la Pasărea. Şi părinţii şi bunicii noştri se
cunoşteau şi se iubeau foarte mult. Prietenia moştenită este forţamente
mai puternică, prin forţa îndelungată a obişnuinţei, decît prietenia
selectivă. Mă vedeam zilnic cu nefericita victimă a „monstruoasei crime
din strada Ştirbey Vodă”, pe care au publicat-o toate ziarele. Nu ştiu
dacă v-o amintiţi. A fost una dintre puţinele crime bestiale petrecute
în ţara noastră. Prietena mea a fost ucisă cu toporul împreună cu tatăl
său spre a fi jefuiţi. Tatăl său, inginerul Anghel Demetrescu,
directorul Asociaţiei Inginerilor şi [al] Revistei matematice,
adusese acasă cotizaţia de 80.000 [de] lei a membrilor lor. Servitoarea
cu amantul au văzut banii şi au comis crima, fără să găsească însă
banii. Fugiţi, ca proştii, în satul lor cu ce au putut lua din casă, au
fost prinşi şi condamnaţi, unul pe viaţă, iar ea, complicea, la 20 de
ani de muncă silnică. În primele zile, cînd îmi coseam cele 120 de
butonaşe, norma zilnică, în atelierul din Tîrgşor, am auzit-o strigată
la eliberare pe Maria Moroşan. Am văzut-o alergînd veselă la „poartă” şi
am recunoscut-o, căci ne servea adesea la masă {în strada Ştirbey
Vodă}. Trecuseră 20 de ani. Alice Voinescu a făcut un studiu interesant
despre pensionarele de drept comun, cu care şi-a petrecut doi ani în
acea instituţie, pentru că ţinuse o conferinţă despre Platon, filosoful
„idealist”. Dar Republica lui? Întrebată de cei în drept ce
caută acolo, a răspuns că din cauza celui mai vechi comunist, care a
trăit acum 2500 de ani. Ce guri căscate, ce neînţelegere totală!
Dar destul! Vă cer mii de scuze pentru
aceste poveşti à la Hitchcock. La bătrîneţe apar toate amintirile vechi,
cu toate detaliile de o acuitate extraordinară. Ce am făcut acum cinci
minute am uitat, dar acum 40-50 de ani e altă socoteală. Noroc că toate
aceste orori se compensează la generaţia noastră, fie că sîntem aici sau
departe, ca D-tră, cu amintirea sfintei noastre copilării şi a primei
tinereţi. „Pe acelea mulţi dintre noi le-am plătit foarte scump”, aţi
spus chiar D-tră. Eu şi fratele meu poate la justa lor valoare. Mama ne
spunea mereu că totul se plăteşte în viaţă, că nu este drept ca unii
numai să sufere şi alţii doar să se bucure. Că există un echilibru în
toate, şi pe cerul înstelat şi în sufletul nostru.
Am vrut să vă scriu atunci cînd am citit „Treptele pentru Mircea V[ulcănescu]”
şi cînd am auzit glasul fratelui meu în vis, pentru a-mi exprima
recunoştinţa. Dar „atunci” mulţumirile mele nu v-ar fi parvenit; nici
n-aş fi ştiut de altfel unde şi cum să vi le adresez. Am continuat mai
tîrziu să fiu informată de către cunoscuţi, de cîte ori vorbeaţi la
radio despre fratele meu. Eu n-am avut posibilitatea să vă aud cînd aţi
vorbit acum doi ani în Anglia şi despre generaţia tinereţii D-tră.
Numeroasele candidate la mîna soţului
meu cel rău {(Era atunci directorul unei importante instituţii medicale.
A murit acum 13 ani şi el.)} urmăreau suprimarea mea, preferabil
totală, dar în caz de nereuşită, măcar pe lungă durată. Am avut
observatori în casă ani de zile şi am avut de suferit şi eu şi băieţii
mei ani de zile şi acum încă.
De curînd v-am găsit adresa de la Paris
într-o carte care i s-a publicat la noi, recent, lui Adrian Marino şi în
care semnala două întîlniri cu D-stră în capitala Franţei.
Profit de această împrejurare spre a vă
exprima tardiv sentimentele mele de adîncă gratitudine pentru „Trepte”
şi pentru efectul lor. Îndrăznesc totodată să abuzez de cunoscuta D-tră
generozitate, rugîndu-vă, dacă timpul vă va permite vreodată, să mai îmi
scrieţi cîte ceva despre fratele meu. Încă o amintire, oricît de
măruntă, sau orişice altceva veţi socoti de cuviinţă. Cîteva cuvinte!
Cuvintele D-tră, oricare ar fi ele, au o
putere magică, o putere de comunicare a unor gînduri grele de
înţelesuri şi care sînt, pentru mine, străbătute pe undeva şi de vechi,
lungi şi subtile fire, legate şi de fiinţa fratelui meu.
Pe aici n-a mai rămas nimeni care să fi păstrat asemenea legături intacte cu trecutul.
Fratele meu avea şi o dezvoltare psihică
extrem de radiantă. N-ar fi exclus ca să mi se mai manifeste în mod
binefăcător tot prin D-tră. Oare? D-tră ce credeţi?
Cînd era încă copil de 12 ani, fratele
meu era capabil, sub influenţa altei persoane, să citească într-un plic
închis o frază de 4-5 cuvinte şi să execute şi alte performanţe de soiul
acesta, care de altfel erau atunci la modă şi se aflau destui care să
poată face la fel. Nu v-a vorbit niciodată de aceste îndeletniciri, la
care a renunţat cînd s-a făcut mare? Căci le trecuse moda şi găsea că nu
i-ar sta deloc bine să continue. N-ar fi considerat deloc serios sau
cam aşa ceva.
Dacă nici ceea ce vă cer eu nu vă pare
serios şi dacă pentru D-tră ar fi mai simplu ca, în locul gîndurilor
despre fratele meu, să-mi transmiteţi ceva din ceea ce aţi publicat în
străinătate, aş fi de asemenea foarte fericită.
Am la Paris două nepoate, fiicele
fratelui meu. Una din ele este membră la U.N.E.S.C.O., la secţia
Filosofie, şi poartă încă numele tatălui său.[13] Ea s-ar putea ocupa de
expedierea lucrărilor D-tră şi chiar de alegerea lor. Dar prefer de o
mie de ori să faceţi D-tră alegerea.
Eu aş fi dorit să citesc ceva despre „hermeneutica” D-tră sau The Sacred and the Profane[14],
dacă [e] posibil în limba franceză, pe care o citesc mai uşor ca
engleza, cînd e vorba de filosofie mai ales. Dar repet că prefer să
alegeţi D-tră. Orişice veţi crede de cuviinţă va fi mult, mult
binevenit!
Dacă nu-mi veţi răspunde niciodată la
această scrisoare, de asemenea nu voi fi surprinsă, nici supărată. Voi
înţelege foarte bine fie că nu v-a parvenit scrisoarea mea, fie că nu
aveţi timp de pierdut cu oameni „zăpăciţi” ca mine.
Vă cer scuze în toate cazurile şi vă rog
să reţineţi, în orice caz, recunoştinţa mea nesfîrşită pentru trecut şi
pentru calea misterioasă prin care, fără să ştiţi şi să voiţi, mi-aţi
provocat această confesiune, care, ca orice confesiune, mi-a uşurat
sufletul zbuciumat.
Mihaela Vulcănescu
P.S. În cazul în care
puteţi să-mi trimiteţi prin nepoatele mele ceva, vă dau adresele şi
telefonul lor. Una locuieşte cu mama ei, prima soţie a fratelui meu. Vă
puteţi adresa oricăreia dintre ele. Cealaltă locuieşte cu soţul ei.
Amîndoi vă pot servi.
Adresa nepoatelor mele:
Mmes Vivi Vulcănescu et Anina Rădulescu Pogoneanu, rue François Bonvin 26, Paris 15eme, France 45015. Telefon
Charles de Hillerin, Sandra de Hillerin
(născută Vulcănescu), 67-69 Rue Saint Blaise, Paris 20eme, 75020 France.
Telefon 3710408.
Aceasta urmează să vină în Bucureşti să-şi vadă mama în luna octombrie.
Îmi cer mii de scuze pentru forma
acestei scrisori: caligrafie, ortografie, stil, greşeli de neatenţie.
Sînt operată de cataractă şi văd mizerabil. Recopierea ar antrena alte
multe greşeli. Dactilografa mănîncă cuvinte, fraze, paragrafe întregi,
inventează cuvinte etc. Încît… mă veţi ierta încă o dată.
M.V.
* Fratele meu aflase de la naturalistul profesor Popovici Bîznoşanu[15] următoarele.
D-rul Leon[16] a fost primul profesor
universitar care a predat în România evoluţionismul la Universitatea din
Iaşi. Într-una din ediţiile tratatului său de fiziologie a menţionat că
a luat parte la un congres prezidat în Anglia de Darwin. Bîznoşanu ştia
din gura lui Leon şi următoarele detalii.
La banchetul corespunzător, după acel
congres, era aşezat la o masă în apropierea marelui savant englez şi al
soţiei sale. Vis-à-vis de aceştia se afla un grup de savanţi „atei”.
Darwin i-ar fi întrebat în timpul discuţiilor de ce se intitulează ei
„atei”. Aceştia, surprinşi, au răspuns că sînt atei deoarece sînt
adepţii teoriilor darwiniste. Cum se poate ca tocmai părintele acestor
teorii să le pună o astfel de întrebare! Darwin ar fi răspuns:
“Dar unde, în toată opera mea, m-am
ocupat vreodată de existenţa sau inexistenţa lui Dumnezeu? Aceste
probleme sînt de domeniul religiei şi al filosofiei, nu al ştiinţelor
naturii. Cel mult vă puteţi intitula ‘agnostici’ în privinţa
divinităţii. În privinţa adevărului absolut, ştiinţa este un mijloc de
investigaţii, ca oricare altul la îndemîna omului, poate tot atît de
imperfect ca acesta, şi ale cărui adevăruri s-au contrazis din sute în
sute de ani, apoi din zeci în zeci de ani. (Iar astăzi, zic eu, M.V., cu
descoperirile fizicii atomice, se contrazic de două sau de mai multe
ori pe an.) Ştiinţa nu poate deveni o nouă religie, ar fi adăugat, care
să persecute religiile vechi, cum a făcut Biserica – care e o
instituţie, nu doctrina – cu ştiinţa în trecut. Mai sînt mijloace de
investigaţie a adevărului mult mai simple (ştiinţa nefăcînd poate decît
să complice realitatea – M.V.) şi mai directe, ca intuiţia,
clarviziunea, telepatia, instinctul”.
Şi s-ar fi discutat pe larg problema
instinctului la animale, păsări, insecte, peşti (eu adaug: la infimul
microb, care-şi face treaba cu o precizie uluitoare şi cu o viteză şi pe
distanţe superioare celor cosmice în raport cu volumul său şi absolut pe gratis, nu cu zeci de milioane de dolari, cît costă un sputnik,
acel monstru de şurubărie, sîrme, butoane şi alte mii de chiţibuşuri,
ca să aducă pietre de pe lună, de care avem şi aici berechet). Se pare
că s-a făcut pe larg elogiul instinctului, spre amuzamentul, stropit cu
whisky, al comesenilor. Se mai pare că unul din ei ar fi emis, plin de
curaj, această apreciere asupra omului, această încununare a naturii:
„Această creatură infimă, care mişună pe o globulă măruntă, la periferia
unei galaxii de mîna a zecea, pierdută în spaţiul fără sfîrşit, are
pretenţia să-i stăpînească singură tainele”. Şi a reînceput elogiul
insectelor, al peştilor şi al păsărilor călătoare. Trebuie să fi fost
pasionant acel sfîrşit de congres evoluţionist, în jurul unei mese care
stimula raţiunea prin intermediul instinctului de nutriţie.
Se pare că Darwin, ca orişice adevărat englez, bea zilnic ceaiul la ora 5 şi, în fiecare duminică dupămasă, asista la citirea Bibliei în sînul familiei sale, cum făceau toţi oamenii de treabă pe vremea lui în Anglia.
Nu ştiu în ce măsură aceste poveşti sînt adevărate, aşa cum au ajuns pînă la mine. În orice caz, se non è vero, è ben trovato!
Evident că o fi fiind şi multă deformare
la mijloc. Eu însămi încerc să le completez cu propria mea imaginaţie.
Şi asta e poate un mijloc de investigaţie sau mai bine zis de aflare
directă a adevărului, prin inspiraţie, ca aceea a lui Jules Verne. Prin
inspiraţie, fără investigaţie experimentală, confirmarea experimentală
venind ulterior.
În orice caz, se pare că termen[ii] de
„ateism” şi „ateu” ar fi dispărut, începînd cu acest banchet, din
ştiinţa pozitivă şi experimentală apuseană. D-tră trebuie să cunoaşteţi
mult mai bine această problemă ca mine şi, dacă nu vi s-ar părea prea
fastidioasă lămurirea mea, poate aţi încerca s-o faceţi.
Cineva îmi spune că a văzut acum cîţiva
ani, într-o caricatură dintr-o revistă americană, un stol de rîndunele
învîrtindu-se curioase în jurul unui sputnik; apoi într-un
desen alăturat îşi iau zborul ciripind vesele şi amuzate, după ce au
aflat, tot prin instinct, secretul şi scopul acestei maşini. Mi-a promis
solemn că-mi va face rost de acea revistă.
– După ce am terminat această scrisoare,
am dat, scotocind anume prin lăzi, de un vechi „jurnal intim” din
tinereţe care cuprindea următorul pasaj, pe care l-am citat deja complet
din memorie. Permiteţi-mi să-l copiez după notele din 1923-26, fiindcă
mi se pare a fi de o actualitate şi mai mare:
„Mircea reuşea mai ales să ne facă să ne
extaziem cînd citea, cu un glas şi o intonaţie inimitabilă, superba,
solemna, fermecătoarea introducere a celor două Geneze (Moise şi Ioan), neasemuita evocare a haosului primordial, prin cele mai simple, mai concise, mai sobre şi mai austere mijloace de expresie,
amestec de întrecută măreţie şi de mister: ‘La început era Cuvîntul… Şi
duhul Domnului plutea pe ape’ {(Pasajul e citat şi în nemţeşte. Şi eu
şi Mircea am făcut clasele primare la şcoala protestantă anglo-germană.
N-am uitat nici pînă acum cum suna: ‘Am Anfang war das Wort… Und der
Geist Gottes schwebte über dem Wasser’)}, pînă la separarea luminii de
întuneric, a apei de uscat. Moment pe care nici un sistem ştiinţific sau
filosofic n-a fost în stare să-l evoce, să-l conceapă, să-l sugereze, să-l insinueze măcar sau să-l explice într-un fel oarecare, nefăcînd altceva decît să conteste viziunea biblică şi a oricărei alte concepţii simbolizate religioase”.
M.E.P. 70.2text îngrijit şi note de Liviu Bordaş – Mărturii despre Mircea Vulcănescu din arhiva lui Mircea Eliade (II) / Convorbiri Literare, Iaşi, Nr. 9, Sept. 2016
[1] N.B. Am corectat tacit greşelile de
gramatică şi ortografie. Cuvintele lipsă sau cele prescurtate au fost
redate în paranteze pătrate []. Textele adăugate pe margine sau la
subsolul paginii au fost puse în paranteze acoladă {}.
[2] M. Eliade, „Trepte pentru Mircea Vulcănescu”, Prodromos. Foaie de gînd şi apropiere creştină (Freiburg-Paris), nr. 8-9, martie 1968, pp. 15-16.
[3] „Cu blîndeţe spune cuvîntul:
Mîntuieşte-mă!” „Totul se rezolvă de la sine dinaintea feţei încordate.”
(germ.) Ultima propoziţie este criptică. Nu e clar despre a cui faţă e
vorba: a lui Vulcănescu, a lui Dumnezeu… Probabil e vorba de Dumnezeu ca
judecător, aşa cum pare să sugereze alternativa „Gericht”, tribunal al
oamenilor.
[4] Curte, tribunal (germ.).
[5] Faţă (germ.).
[6] Alexandru Pop, doctor veterinar.
[7] Vintilă Evolceanu, fiul latinistului Dumitru Evolceanu.
[8] Spiru Constantinescu, doctor, preşedintele Asociaţiei fotografilor amatori.
[9] Constantin G. Ionescu (1872-1930),
supranumit Barbă şi Barbarossa, a fost director al Liceului „Gh. Lazăr”
între 1919 şi 1925.
[10] La 14 mai 1922. Grigore Băjenaru a scris despre accident într-un capitol din romanul Cişmigiu & Comp. (1942), eliminat în ediţia revăzută din 1968.
[11] Membri ai Asociaţiei Studenţilor Creştini din România.
[12] Corespondentă clasei a 11-a de astăzi. Liceul începea atunci după cele patru clase ale şcolii primare.
[13] Elena-Maria Viorica (Vivi) Vulcănescu (n. 1927), fiica cea mare, din prima căsătorie cu Anina Rădulescu Pogoneanu.
[14] M. Eliade, The Sacred and the Profane. The Nature of Religion, translated from the French by Willard R. Trask, Harcourt, Brace & Co., New York, 1959 (reeditări, 1961, 1968 etc.); Le Sacré et le profane, Gallimard, Paris, 1965 (reeditări, 1967, 1969, 1971, 1972, 1975 etc.).
[15] Andrei Popovici-Bîznoşanu (1876-1969).
[16] Nicolae Leon (1862-1931).
Scrisori de la Mircea Eliade
15 Aprilie 1973
Stimate Domnule Anca,
Îmi cer iertare că răspund cu întârziere la scrisoarea Dale
din 28 Martie, dar am avut mai multe „dead-lines” care mi-au blocat
corespondenţa cam două săptămâni. Îmi pare rău că tocmai anul acesta nu
ne vom opri la Roma – în orice caz nu înainte de Septembrie (când s-ar putea, dar încă nu sunt sigur). După întoarcerea din Finlanda, vom fi la Paris toată luna Septembrie. Poate te repezi Dta. Dacă reuşeşti să-şi prelungeşti şederea…
Din păcate, n-am primit cele două cărţi. (Uneori, pachetele
întârzie 2-3 luni, alteori se rătăcesc. Acelaşi lucru se întâmplă şi cu
multe din cărţile pe care le trimit personal,
de aici. Foarte puţine ajung în ţară. M-am resemnat să le repatriez
anonim, prin edituri sau librării. Dar câtă bătaie de cap. Inutilă şi
umilitoare!…).
De la C.(onstantin) Noica n-am mai avut veşti din Ianuarie. În
direct, am aflat că astă iarnă ar fi suferit- dar nu ştiu de ce. Sper că
e, acum, restabilit. I-am scris din nou.
În speranţa că ne-am putea totuşu întâlni la Paris, şi cu urări de bine (şi noroc!)
Al Dtale
P.S. M-am bucurat aflând din scrisoarea Dale că M. Maliţa cunoaşte şi admiră lucrările mele. Aveam impresia că „oficialitatea” mă ignoră total…
5 Aprilie 1973
Stimate Domnule Anca,
Stimate Domnule Anca,
Îmi cer iertare că răspund cu întârziere la scrisoarea Dale
din 28 Martie, dar am avut mai multe „dead-lines” care mi-au blocat
corespondenţa cam două săptămâni. Îmi pare rău că tocmai anul acesta nu
ne vom opri la Roma – în orice caz nu înainte de Septembrie (când s-ar putea, dar încă nu sunt sigur). După întoarcerea din Finlanda, vom fi la Paris toată luna Septembrie. Poate te repezi Dta. Dacă reuşeşti să-şi prelungeşti şederea…
Din păcate, n-am primit cele două cărţi.
(Uneori, pachetele întârzie 2-3 luni, alteori se rătăcesc. Acelaşi
lucru se întâmplă şi cu multe din cărţile pe care le trimit personal,
de aici. Foarte puţine ajung în ţară. M-am resemnat să le repatriez
anonim, prin edituri sau librării. Dar câtă bătaie de cap. Inutilă şi
umilitoare!…).
De la C.(onstantin) Noica n-am mai avut
veşti din Ianuarie. În direct, am aflat că astă iarnă ar fi suferit- dar
nu ştiu de ce. Sper că e, acum, restabilit. I-am scris din nou.
În speranţa că ne-am putea totuşu întâlni la Paris, şi cu urări de bine (şi noroc!)
Al Dtale
11 Jan. 1979
Dragă Domnule Anca,
Mulţumiri pentru scrisoare şi pentru 10 Indian Poems. Mă bucur că ţi-a ajuns cu bine Le Cahier Mircea Eliade.
Înţeleg, însă, că n-ai primit celelalte cărţi, trimise de aici, cu
multe luni în urmă (cred, în Mai-Iunie 1978!). mai fac o încercare:
expediex mîine prin poşta aeriană Myths, Rites, Symbol: a Mircea Eliade Reader (2 vol.).
Privitor la proiectul Dtale – un număr “indian” al revistei Zamolxis – ai uitat că Zamolxis şi-a încetat apariţia în… 1943!
Ar fi minunat dacă ai putea tipări versiunile sanscrită şi vernacular ale Scrisorii I. Poate găseşti vreo subvenţie, în India sau… România.
Din păcate, criza
Universităţilor americane a redes considerabil posibilităţile de o
“teaching position in Humanities”.
Urez, soţiei şi Dtale, mult noroc şi sănătate – şi succes!
Cu cele mai bune sentimente
al Dtale
12 Jan. 1978
Stimate Dle Anca,
Răspund cu întârziere la cele trei scrisori ale Dale, şi
te rog să mă ierţi că răspund în grabă. Am avut un an greu: sora soţiei
mele s-a stins, de cancer, la Paris, după multe luni de inutile chinuri.
Am venit târziu, şi obosiţi, la Chicago – unde mă aşteptau cursuri,
seminarii, etc.
Îţi voi trimite mai multe cărţi de-ale mele, în englezește pentru
biblioteca Unbiversităţii. Dar un dispón de o bibliografie completă a
scrierilor mele indianistice. Se găseşte la Biblioteca Myts & Symbols. Studies in Honor Mircea Eliade (Chicago, University Presse 1969): conţine o bibliografie sumară, dar totuşi utilă.
Îţi urez succes în proiectele Dale. Un conta, totuşi, pe numele meu. Sunt din nou persona non grata în România – şi un vreau să încurajez confuziile.
Îţi voi trimite, îndată ce vor apare (în Martie): 1) Cahiers de L’Herne : Mircea Eliade (aproape 400 de pagini, cu bibliografía tuturor traducerilor din cărţile mele; 2) L’epreuve de labirinthe: Entretiens avec Mircea Eliade.
S-au publicat încă două cărţi despre Mircea Eliade în toamna aceasta şi
altele (trei) sunt sub tipar. Dar un toate sunt interesante!…
Îţi urez, Dale şi familiei, un An Nou fericit şi spornic.
Al Dale26 Aprilie 1970
Domnule Gheorghe Anca,
Mulţumiri pentru scrisoarea din 4 Aprilie. Am scris chiar acum editorului Payot să vă trimită un exemplar din De Zalmoxis à Gengis-Khan. Nu ştiu în ce măsură v-aş putea fi de ajutor. Numai Dstră
puteţi judeca dacă “Zalmoxis” merită să inspire o tragedia. Cunoaşteţi
studiul lui Eugen Todoran “Mitul lui Zalmoxis în teatrul lui Lucian
Blaga” (Folclor Literar, Timişoara, 1969, pp. 25-38)?
Cu cele mai bune urări de bine,
al Dstră
Yoga de Mircea Eliade şi receptarea critică de Mircea Handoca
La 20 mai 1936 apărea volumul lui Mircea Eliade Yoga, subintitulat Essai sur les origines de la mystique indienne1.
Memorialistica şi corespondenţa ne dezvăluie unele amănunte din laboratorul de creaţie al tânărului savant.
Etapele redactării pot fi prezentate în câteva cuvinte.
Prima formă a cărţii datează din anii 1929-1931, când se afla în India. Scrisă iniţial în limba engleză, această variantă a fost amplificată, definitivată şi tradusă de autor în româneşte, la reîntoarcerea în ţară. Textul dactilografiat a fost prezentat ca teză de doctorat la Facultatea de Filozofie a Universităţii din Bucureşti, în iunie 1933.2
Prima formă a cărţii datează din anii 1929-1931, când se afla în India. Scrisă iniţial în limba engleză, această variantă a fost amplificată, definitivată şi tradusă de autor în româneşte, la reîntoarcerea în ţară. Textul dactilografiat a fost prezentat ca teză de doctorat la Facultatea de Filozofie a Universităţii din Bucureşti, în iunie 1933.2
Au urmat noi revizii, punerea la punct a
bibliografiei, traducerea din română în franceză (cu ajutorul lui Wendy
Noica, Lydia Lax şi S. Rivain) şi definitivarea.
O epistolă către Valeriu Bologa din 31 octombrie 1934 redă atmosfera de lucru şi perspectivele autorului: “De un an lucrez nebuneşte la redactarea definitivă, în limba franceză a studiilor mele asupra fenomenologiei meditaţiei indiene. E mai mult decât o carte de orientalistică sau de istoria religiilor. Este, sper, o lucrare de filozofie a culturii, deşi are aparenţe filologice şi tehnice. Cred că am putut demonstra un lucru cu totul nou: tendinţele către concret, către experienţa reală şi imediată a spiritului indian. Urmăresc pe bază de texte reacţiunea maselor preariene din India contra temelor abstracte ale brahmanismului şi ale “filozofiei” sanscrite. Lucrez de cinci ani încheiaţi la această demonstraţie şi m-am folosit de toate instrumentele de cunoaştere ştiinţifică: filologie, etnografie, istoria religiilor, istoria filozofiei, psihologie. Eu cred foarte mult în valoarea acestei cărţi – prima carte a mea care va fi tipărită prin aprilie”.3
O epistolă către Valeriu Bologa din 31 octombrie 1934 redă atmosfera de lucru şi perspectivele autorului: “De un an lucrez nebuneşte la redactarea definitivă, în limba franceză a studiilor mele asupra fenomenologiei meditaţiei indiene. E mai mult decât o carte de orientalistică sau de istoria religiilor. Este, sper, o lucrare de filozofie a culturii, deşi are aparenţe filologice şi tehnice. Cred că am putut demonstra un lucru cu totul nou: tendinţele către concret, către experienţa reală şi imediată a spiritului indian. Urmăresc pe bază de texte reacţiunea maselor preariene din India contra temelor abstracte ale brahmanismului şi ale “filozofiei” sanscrite. Lucrez de cinci ani încheiaţi la această demonstraţie şi m-am folosit de toate instrumentele de cunoaştere ştiinţifică: filologie, etnografie, istoria religiilor, istoria filozofiei, psihologie. Eu cred foarte mult în valoarea acestei cărţi – prima carte a mea care va fi tipărită prin aprilie”.3
întrezărim din aceste rânduri ritmul
infernal al muncii, înfrigurarea şi pasiunea, dorinţa de a realiza o
operă desăvârşită, care-l va face cunoscut cercurilor ştiinţifice din
străinătate, dar şi o uşoară undă de megalomanie.
în Cuvântul înainte, datat aprilie 1936, autorul menţionează că “acest eseu se adresează nu atât indianiştilor, ci celor ce se interesează de istoria şi filozofia religiilor. De asemenea, pentru a le reda mai accesibile, am citat uneori lucrări mai puţin tehnice. Pentru acelaşi motiv, de fiecare dată când ne referim la texte sanscrite şi pali, care există în versiuni europene, facem această menţiune”.
Cartea este dedicată memoriei Maharajahului Manindra Chandra Nandi de Kassimbazaar, care i- a acordat burse de studii în India, şi celor doi maeştri, profesorul Surendranath Dasgupta şi profesorul Nae Ionescu, care i-au luminat cercetările. “Nous ne tenterons pas d^exprimer tout ce que nous de vons a l^appui et au génie de ces deux maîtres”.
în Cuvântul înainte, datat aprilie 1936, autorul menţionează că “acest eseu se adresează nu atât indianiştilor, ci celor ce se interesează de istoria şi filozofia religiilor. De asemenea, pentru a le reda mai accesibile, am citat uneori lucrări mai puţin tehnice. Pentru acelaşi motiv, de fiecare dată când ne referim la texte sanscrite şi pali, care există în versiuni europene, facem această menţiune”.
Cartea este dedicată memoriei Maharajahului Manindra Chandra Nandi de Kassimbazaar, care i- a acordat burse de studii în India, şi celor doi maeştri, profesorul Surendranath Dasgupta şi profesorul Nae Ionescu, care i-au luminat cercetările. “Nous ne tenterons pas d^exprimer tout ce que nous de vons a l^appui et au génie de ces deux maîtres”.
Indubitabil – monografia despre Yoga
redactată în limba franceză e prima care a intrat pe calea regală în
lumea savanţilor. E drept că publicase şi anterior în franceză un eseu
într-o revistă mai puţin cunoscută şLogosţ şi alte două eseuri în
italiană, în prestigioasa revistă a lui Ernesto Buonaiuti: Il problema
del malo e delle liberazione nella filosofia samkhya Yoga (1930) şi Il
rituale hindu e la vita interiore (1932). Pe lângă acestea, preocupările
lui orientalistice fuseseră materializate în textele apărute în limba
română: Problematica filozofiei indiene şRevista de Filozofie, 1929ţ,
Umanismul indian şGândirea, 1929ţ, Introducere în filozofia Samkhya
şRevista de Filozofie, 1930ţ, Contriauţie la psihologia yoga şRevista de
Filozofie, 1931ţ, Cunoştinţele botanice în vechea Indie şBuletinul
Societăţii de Ştiinţe, 1931ţ, Elemente preariene în hinduism şRevista
Fundaţiilor Regale, 1936ţ, precum şi alte articole, de dimensiuni mai
mici, publicate în Cuvântul, Azi şi Vremea. Nu trebuie uitată nici
cartea Alchimie asiatică, imprimată în 1934 de Editura Vremea.
La câteva zile după apariţia Yogăi s-au
publicat note laudative în Rampa ş31 mai, 5 iunieţ, Dreptatea ş4 iunie
1936ţ: “Operă de profundă erudiţie şi de îndelungată muncă de cercetare.
Cea dintâi monografie completă care se publică într-o limbă europeană
asupra practicilor şi doctrinelor Yoga”; Zorile (5 iunie): “Yoga
interesează nu numai pe orientalişti sau istoricii religiilor; oricine
se interesează de filozofia indiană şi de morfologia culturii în genere,
va găsi în acest impunător volum un prilej de înaltă şi instructivă
cultură”, etc.
Prima recenzie, la trei săptămâni de la
lansarea volumului e semnată de Mihail Sebastian. Elogii pe toată linia!
Din păcate, generalităţi, fără să se intre în miezul problemelor de
orientalistică.
“Trebuie să felicităm Fundaţia pentru
literatură şi artă Regele Carol al II-lea din Bucureşti şi librăria
orientalistă Paul Genthner din Paris, care au publicat recent, printr-un
efort comun, impunătoarea lucrare de filozofie şi de istorie a D-lui
Mircea Eliade Yoga…
Romancier puternic, capabil să studieze
cu o mare forţă obiectivă noua societate românească (aşa cum a făcut-o
în ultimul său roman şHuliganiiţ, sau să evoce cu un admirabil suflu de
poezie o legendă de dragoste ca inubliabila Maitreyi, sau să
construiască cu o derutantă fantezie un roman de stranie aventură unde
metafizica şi spiritul inventiv colaborează într-o formă unică (cum a
făcut-o în romanul Lumina ce se stinge), Dl Mircea Eliade nu a putut
niciodată să ascundă că literatura era pentru el o preocupare secundară
şi că păstra drept principal scop al lucrărilor sale ştiinţa şi în
special istoria religiilor, căreia de fapt i s-a devotat de multă vreme…
O frumoasă cultură, o profundă erudiţie,
o surprinzătoare posibilitate de a se orienta cu uşurinţă în domeniile
istoriei şi ştiinţei, iată ceea ce eseistul Mircea Eliade ne-a obligat
totdeauna să vedem şi să simţim în paginile sale de critică… Yoga
reprezintă aproape zece ani de muncă, trei ani de cercetări în
bibliotecile şi facultăţile indiene, câţiva ani de organizare
sistematică a unui vast material istoric. Este o carte destinată
specialiştilor şi-i va găsi, fără îndoială, dincolo de hotarele ţării.
Publicată în franceză, această carte va
fi punctul de legătură cu cultura mondială, acest punct de contact pe
care-l aşteptăm şi în care sperăm, pentru a pune în valoare o Românie
intelectuală injust cunoscută”.4
Prezentarea lui Ion Biberi este mai la
obiect. “Prezentul studiu nu este numai rezultatul unei neobosite munci
şi al unei temeinice erudiţii, ci este, de asemenea, ajungerea la
capătul unei orientări spirituale pe care autorul a prezentat-o încă de
la începuturile carierei sale literare”…
Ion Biberi menţionează în continuare că
avem în faţă o cercetare personală în care autorul îşi exprimă
îndoielile şi incertitudinile, intensele drame de conştiinţă,
intensitatea patetică a vieţii interioare. Este discutată identitatea
(pentru autor) între a gândi şi a trăi, neliniştile şi autenticitatea
experienţei interioare.
“Găsind în sufletul său o corespondenţă evidentă şi imediată cu mistica hindusă, nu a ezitat să se ducă în India, pentru a studia, la sursă doctrinele mistice. Yoga, apărută în limba franceză, reprezintă efortul remarcabil al unui european de a se apropia de sursele indiene nu numai cu ajutorul unei erudiţii temeinice, ci în acelaşi timp în urma unei participări directe la mişcările de gândire indiene”.5
Printre cele zece studii consacrate de Constantin Noica operei lui Eliade, un loc important îl ocupă cel intitulat Yoga şi autorul ei. Rezumând, parafrazând şi sistematizând – recenzentul desprinde esenţialul, ilustrându-l prin citate caracteristice. Cea de-a doua parte a monografiei îi oferă prilejul de a demonstra originalitatea autorului. Se opreşte asupra dezvoltării practicilor yoga din sacrificiul vedic; infiltraţia lor în Upanisade şi în întreaga literatură indiană medievală; prezenţa lor în Mahabharata şi în Bhagavad-Gita, în budism, tantrism şi alchimie.
“Găsind în sufletul său o corespondenţă evidentă şi imediată cu mistica hindusă, nu a ezitat să se ducă în India, pentru a studia, la sursă doctrinele mistice. Yoga, apărută în limba franceză, reprezintă efortul remarcabil al unui european de a se apropia de sursele indiene nu numai cu ajutorul unei erudiţii temeinice, ci în acelaşi timp în urma unei participări directe la mişcările de gândire indiene”.5
Printre cele zece studii consacrate de Constantin Noica operei lui Eliade, un loc important îl ocupă cel intitulat Yoga şi autorul ei. Rezumând, parafrazând şi sistematizând – recenzentul desprinde esenţialul, ilustrându-l prin citate caracteristice. Cea de-a doua parte a monografiei îi oferă prilejul de a demonstra originalitatea autorului. Se opreşte asupra dezvoltării practicilor yoga din sacrificiul vedic; infiltraţia lor în Upanisade şi în întreaga literatură indiană medievală; prezenţa lor în Mahabharata şi în Bhagavad-Gita, în budism, tantrism şi alchimie.
“Rezultatele cercetărilor de mai sus
interesează deopotrivă istoria religiilor, filozofia religiilor şi
filozofia culturii. Istoria religiilor va fi mulţumită să găsească în
Yoga “o minunată pildă a supravieţuirii substratului, în ciuda religiei
şi a culturii năvălitorilor”. Filozofia religiilor află că “istoria
matricelor Yoga, este de fapt istoria conflictului dintre mister şi
asceză, dintre contemplaţie şi meditaţie” – Filozofia culturii constată
că Yoga a fost marele principiu de unificare spirituală a Indiei” –
“Dintr-o categorie a Indiei, Yoga tinde să devină o categorie a
Orientului însuşi.”
Interogaţia retorică de la sfârşitul
eseului lui Noica despre Yoga este cu skepsis: “Nu cumva este aceasta
calea care să scoată pe autor din strâmtoarea specialităţii?”6.
Valentino Popesso, profesor de istoria religiilor la Universitatea din Bologna, publică o amplă recenzie laudativă:
“Cu această tendinţă spre concret, recunoscută ca trăsătură fundamentală a religiei Indiei pre-ariene, autorul uneşte yoga în măsura în care e practica ce conduce la experienţa mistică personală.”
“Cu această tendinţă spre concret, recunoscută ca trăsătură fundamentală a religiei Indiei pre-ariene, autorul uneşte yoga în măsura în care e practica ce conduce la experienţa mistică personală.”
învăţatul italian remarcă erudiţia şi
claritatea expunerii, accesibilitatea cu care sunt prezentate tantrismul
şi raporturile dintre yoga şi alchimie. Opiniază că cel mai interesant e
capitolul al IX-lea, unde sunt cercetate originile acestor forme
devoţionale mistice şi sunt indicate documentele probabile ale
existenţei.
“O cunoaştere sigură a textelor religioase şi a literaturii exegetice vaste îl conduce pe autor în cursul cercetărilor sale. Concluziile de mare importanţă pentru istoria religioasă mi se par în mare parte probabile.”7
“O cunoaştere sigură a textelor religioase şi a literaturii exegetice vaste îl conduce pe autor în cursul cercetărilor sale. Concluziile de mare importanţă pentru istoria religioasă mi se par în mare parte probabile.”7
în revistele de specialitate, zecile de
articole (cu o singură excepţie, asupra căreia vom reveni) se întrec în a
sublinia meritele Yogăi. Iată numai câteva fraze omagiale:
“în ansamblu, opera lui Mircea Eliade constituie o excelentă contribuţie la chestiunile de mistică indiană şi în studiul darsanei yogice în particular. Ea va interesa temeinic pe toţi cei ce se ocupă de doctrinele indiene sau de spiritualitatea comparată.”8
“în ansamblu, opera lui Mircea Eliade constituie o excelentă contribuţie la chestiunile de mistică indiană şi în studiul darsanei yogice în particular. Ea va interesa temeinic pe toţi cei ce se ocupă de doctrinele indiene sau de spiritualitatea comparată.”8
“Importanţa acestei cărţi care trebuie
să fie citită de toţi cei care se interesează de istoria misticii şi de
sentimentele mistice în lume”9… “Yoga este o carte ce trebuie să se afle
în toate bibliotecile”.10
Asemănătoare sunt şi paginile din
publicaţiile de istoria religiilor, orientalistică şi filozofie: Revue
des sciences philosophiques et théologiques, Asiatica şi
Orientalestische literatur Zeitung.
Câteva reviste prestigioase solicită
autorului articole despre Yoga: Studi e Materiali di storia delle
Religioni, Indian Historical Quaterly, Religio.
Savantului nostru îi vor fi imprimate în Asiatica eseurile: Lo Yoga e la spiritualita indiana (iulie-august 1937) şi La concezione dello liberta nel pensiero indiano (1938), iar în Journal of the Indian Society of oriental Art studiul Cosmical homology en Yoga (1937).
Savantului nostru îi vor fi imprimate în Asiatica eseurile: Lo Yoga e la spiritualita indiana (iulie-august 1937) şi La concezione dello liberta nel pensiero indiano (1938), iar în Journal of the Indian Society of oriental Art studiul Cosmical homology en Yoga (1937).
Extrag din fantasticul corpus epistolar
ce-l are destinatar pe Eliade doar două pasaje din scrisorile lui
Giuseppe Tucci. Academicianul italian îi scria la 5 octombrie 1936: “Vă
rog să pregătiţi pentru revista noastră Asiatica un articol despre
Yoga”11.
La 28 februarie 1938: “Aţi fost desigur
încunoştiinţat anul trecut despre primirea foarte favorabilă a
articolului D-stră despre Yoga, în rândul intelectualilor noştri.
Aşteptam şi un alt articol de la D-stră dar nu l-am primit până în
prezent. Iată pentru ce îmi permit să vă rog personal să ne trimiteţi
câteva studii despre India sau Iran, care-şi vor găsi loc în viitorul
număr din Asiatica”12.
Apariţia Yogăi a stârnit entuziasmul prietenilor din ţară şi străinătate.
Cioran îi scrie la 10 iunie 1936: “Este atâta erudiţie vibrantă în Yoga ta şi o lume atât de aparte, încât îmi trezeşte atâtea timidităţi de care mă credeam scăpat. Pe vremuri, când scriai foiletoane, n-aş fi putut crede că ai să scrii cea mai serioasă carte de erudiţie pe care a produs-o România”.13
Apariţia Yogăi a stârnit entuziasmul prietenilor din ţară şi străinătate.
Cioran îi scrie la 10 iunie 1936: “Este atâta erudiţie vibrantă în Yoga ta şi o lume atât de aparte, încât îmi trezeşte atâtea timidităţi de care mă credeam scăpat. Pe vremuri, când scriai foiletoane, n-aş fi putut crede că ai să scrii cea mai serioasă carte de erudiţie pe care a produs-o România”.13
Haig Acterian îi expedia la 12 iunie
1936 următorul mesaj: “Pentru o carte ca Yoga, într-o ţară civilizată se
crea imediat o catedră.”14
Petru Manoliu e mai liric şi mai… analitic:
8 mai 1936
“}i-am văzut Yoga şi emoţia mea a fost atât de mare, încât mă împinge să-ţi scriu, deşi rândurile acestea eu aş vrea să fie citite nu numai de autorul primei cărţi curajoase scrise de un român, acum după război. Românul eşti tu, iar cartea e Yoga. îţi urez, Mircea Eliade, atâţia ani cât este nevoie ca să mai scrii încă o duzină de asemenea cărţi… Şi te vreau şi acum, ca şi-n alte dăţi, cât mai stăpân pe destinul tău, care de azi înainte începe să fie destinul culturii româneşti. Odinioară se vorbea de un Heliade, mâine se va vorbi despre un Eliade. Nu crezi oare în aceasta? Te pup, Mircea Eliade, şi să trăieşti pentru bucuria pe care mi-ai dat-o până la copleşire.”15
Petru Manoliu e mai liric şi mai… analitic:
8 mai 1936
“}i-am văzut Yoga şi emoţia mea a fost atât de mare, încât mă împinge să-ţi scriu, deşi rândurile acestea eu aş vrea să fie citite nu numai de autorul primei cărţi curajoase scrise de un român, acum după război. Românul eşti tu, iar cartea e Yoga. îţi urez, Mircea Eliade, atâţia ani cât este nevoie ca să mai scrii încă o duzină de asemenea cărţi… Şi te vreau şi acum, ca şi-n alte dăţi, cât mai stăpân pe destinul tău, care de azi înainte începe să fie destinul culturii româneşti. Odinioară se vorbea de un Heliade, mâine se va vorbi despre un Eliade. Nu crezi oare în aceasta? Te pup, Mircea Eliade, şi să trăieşti pentru bucuria pe care mi-ai dat-o până la copleşire.”15
Mihail Sebastian însuşi (cine ar crede?) e euforic scriindu-i lui Eliade la 25 iulie 1936:
“Rosetti mi-a arătat o scrisoare a lui Jules Bloch către el, care se termina astfel: “N-am citit încă Yoga lui Mircea Eliade, dar colegii mei care o cunosc, vorbesc deja ca despre o lucrare excepţională.”16
Alexandru Rosetti va mai primi din Franţa încă un mesaj, pe care-l va face cunoscut autorului, la 8 august 1936: “Prin Graur am aflat că şi la Paris Yoga ta s-a bucurat de o excelentă apreciere.”17
Zeci de savanţi străini îl felicită, bucurându-se de apariţia acestei opere magistrale.
“Rosetti mi-a arătat o scrisoare a lui Jules Bloch către el, care se termina astfel: “N-am citit încă Yoga lui Mircea Eliade, dar colegii mei care o cunosc, vorbesc deja ca despre o lucrare excepţională.”16
Alexandru Rosetti va mai primi din Franţa încă un mesaj, pe care-l va face cunoscut autorului, la 8 august 1936: “Prin Graur am aflat că şi la Paris Yoga ta s-a bucurat de o excelentă apreciere.”17
Zeci de savanţi străini îl felicită, bucurându-se de apariţia acestei opere magistrale.
Raffaele Pettazzoni, la 9 iunie 1936,
nu-şi poate stăvili entuziasmul referindu-se la “magnificul volum despre
Yoga. Ce subiect interesant aţi ales şi în ce modalitate genială aţi
ştiut să-l trataţi! Ideea de a desemna preistoria Yogăi urcând la epoca
Mohenjo-Daro e printre cele mai captivante. Vă felicit şi vă asigur că
am urmărit cu cea mai vie simpatie eforturile D-stră perseverente în
domeniul ştiinţei relgiilor.”18
Un alt celebru învăţat italian, Ernesto Buonaiuti nu e mai rezervat:
15 decembrie 1936:
“Am citit şYogaţ cu foarte mare interes, cu satisfacţie, cu admiraţie. Ai înaintat foarte mult în studiile tale indianistice şi ne-ai dat o monografie capitală prin volumul Yoga. Pe acest drum tu vei lăsa o urmă personală de o foarte înaltă valoare.”19
15 decembrie 1936:
“Am citit şYogaţ cu foarte mare interes, cu satisfacţie, cu admiraţie. Ai înaintat foarte mult în studiile tale indianistice şi ne-ai dat o monografie capitală prin volumul Yoga. Pe acest drum tu vei lăsa o urmă personală de o foarte înaltă valoare.”19
J. W. Haner, profesor de istoria religiilor la Tübingen se referea, la 20 iulie 1937, la “excepţionala orientare în domeniu.”20
în cele cinci volume intitulate Mircea
Eliade şi corespondenţii săi, pe care le-am publicat între 1993 şi 2007,
pot fi citite, în original şi traducere comentariile zecilor de lectori
ai Yogăi, orientalişti şi istorici ai religiilor din Italia, Franţa,
Anglia, Elveţia, Germania, Belgia, America, India, Australia, Rusia etc.
Citez cele mai prestigioase nume: J. Przyluski, profesor la College de
France, Vittorio Macchioro, profesor la Universitatea din Napoli, Carl
Hentze (Universitatea din Gand), A. B. Keith (Universitatea din
Edinburg), Samuel Angus (Universitatea din Sydney), Ananda Coomaraswamy
(Director al Muzeului de Istoria Artei din Boston).
în acest context ni se par cel puţin
stranii articolele demolatoare din 1937 şi 1938 ale lui Anton Dumitriu.
Titlurile prezentărilor ilustrului logician produc frisoane: Erudiţie şi
şarlatanie, Demascarea genialităţii Dlui Mircea Eliade, cu subpunctele:
Şarlatanie organizată, Minciuni extraordinare. Erori. Rea-Credinţă.
în loc de argumente sunt aduse insulte şi calomnii, autorul pozând în apărător al culturii şi al ştiinţei autentice:
“Mă cuprinde o amărăciune când văd cultura noastră sub semnul înşelăciunii şi al improvizaţiei, în loc de cel al pasiunii nobile pentru ştiinţa veritabilă şi adevăr.”21
Insinuările, falsurile şi invectivele defăimării se ţin lanţ, Eliade fiind urmărit pas cu pas în şase articole.22
în loc de argumente sunt aduse insulte şi calomnii, autorul pozând în apărător al culturii şi al ştiinţei autentice:
“Mă cuprinde o amărăciune când văd cultura noastră sub semnul înşelăciunii şi al improvizaţiei, în loc de cel al pasiunii nobile pentru ştiinţa veritabilă şi adevăr.”21
Insinuările, falsurile şi invectivele defăimării se ţin lanţ, Eliade fiind urmărit pas cu pas în şase articole.22
Redau din acest imund pamflet impregnat
de ură doar două paragrafe, unde injuriile, denigrarea şi mistificarea
au drept scop compromiterea adversarului:
“Ne-am decis să demascăm minciuna şi farsa dlui Mircea Eliade în momentul când am fost convinşi că D-sa nu urmăreşte studiul şi reflecţia, ci arivismul şi inducerea publicului cititor în eroare printr-o şarlatanie organizată temeinic, dacă a participat o întreagă echipă de prieteni, care au scris laudele cele mai crunte pentru acest mărunt geniu miop.”
“Ne-am decis să demascăm minciuna şi farsa dlui Mircea Eliade în momentul când am fost convinşi că D-sa nu urmăreşte studiul şi reflecţia, ci arivismul şi inducerea publicului cititor în eroare printr-o şarlatanie organizată temeinic, dacă a participat o întreagă echipă de prieteni, care au scris laudele cele mai crunte pentru acest mărunt geniu miop.”
îndemnul la lapidare nu este mascat prin
eufemisme, ci este brutal şi volent: “E o metodă hoţească împotriva
căreia să ne ridicăm cu toţii: “Cer solidarizarea cititorilor, a
purtătorilor de condei, a profesorilor împotriva acestui şarlatan
cultural.”23
Cele câteva referiri concrete din textul
lui Anton Dumitriu sunt parafrazarea sau citarea singurei recenzii a
unui orientalist care a adus obiecţii Yogăi (Paul Masson-Oursel).
“Misterul” este lămurit în
memorialistica lui Eliade: “Numai Paul Masson-Oursel a publicat o notiţă
cam în doi peri în Revue Philosophique. Mai târziu am înţeles de ce:
pregătea şi el o carte despre Yoga pe care totuşi n-a apucat s-o scrie
decât după vreo cincisprezece ani. Ce e mai interesant: îndată ce am
ajuns la Paris, în toamna anului 1945, Paul Masson-Oursel m-a invitat să
ţin o conferinţă despre Yoga la Institutul de Indianistică de la
Sorbona. De atunci şi până la moartea lui, vreo zece ani în urmă, în tot
ce publica despre Yoga mă cita ca “mare autoritate mondială.”24
Reputatul nostru sanscritolog Sergiu Al. George pune punctul pe i:
“Paul Masson-Oursel, unul din cei mai importanţi istorici francezi ai filozofiei indiene, care într-o lucrare a sa din 1967 defineşte fenomenul Yoga în termeni surprinzător de asemănători cu cei ai lui Eliade… Această adeziune atât de strictă la tezele esenţiale ale lui Mircea Eliade mi se pare cu atât mai surprinzătoare cu cât, la apariţia monografiei Yoga din 1936, P. Masson-Oursel, în contrast cu toţi marii indianişti (G. Tucci, A. Coomaraswamy, H. Zimmer, L. de la Valée Pousin etc.) a fost singurul care a recenzat în mod reticent volumul.”25
Au apărut (în România) şi câteva scurte note şi şicane scrise de ziarişti din tabăra adversă. E bine să fie cunoscute. Eliade însuşi le menţionează: “Pentru naţionalişti Yoga era lipsită de interes pentru că nu se ocupa de Ťrealităţi româneştiť. Pentru gazetarii de stânga Yoga n-avea valoare pentru că o scrisesem eu, asistentul lui Nae Ionescu şi colaboratorul Cuvîntului”26.
“Paul Masson-Oursel, unul din cei mai importanţi istorici francezi ai filozofiei indiene, care într-o lucrare a sa din 1967 defineşte fenomenul Yoga în termeni surprinzător de asemănători cu cei ai lui Eliade… Această adeziune atât de strictă la tezele esenţiale ale lui Mircea Eliade mi se pare cu atât mai surprinzătoare cu cât, la apariţia monografiei Yoga din 1936, P. Masson-Oursel, în contrast cu toţi marii indianişti (G. Tucci, A. Coomaraswamy, H. Zimmer, L. de la Valée Pousin etc.) a fost singurul care a recenzat în mod reticent volumul.”25
Au apărut (în România) şi câteva scurte note şi şicane scrise de ziarişti din tabăra adversă. E bine să fie cunoscute. Eliade însuşi le menţionează: “Pentru naţionalişti Yoga era lipsită de interes pentru că nu se ocupa de Ťrealităţi româneştiť. Pentru gazetarii de stânga Yoga n-avea valoare pentru că o scrisesem eu, asistentul lui Nae Ionescu şi colaboratorul Cuvîntului”26.
Reproduc un calambur al lui Lascăr
Sebastian având drept ţintă ironizarea autorului Yogăi: “Se zice că dl
Mircea Eliade ar fi scris una din lucrările sale INDIOTE, pe care a
intitulat-o Yoga. Or, marele Cineva, voia să se intituleze YORGA.”27
Plecând de la versiunea din 1936, Eliade
a publicat în Franţa câteva reluări ulterioare: Techniques du Yoga,
Paris, 1948, şi Le Yoga, Liberté et Immortalité (1954), care nu modifică
substanţial prima formă.
Sergiu Al. George sublinia în răspunsul
la un interviu pe care i l-am luat în 1980 importanţa covârşitoare a
primei versiuni din 1936:
“Acesta rămâne textul de bază pentru interpretarea tehnicilor Yoga şi tantrismului, lucrările ulterioare apărute pe aceste teme în Occident fiind mai degrabă perfecţionări în ordinea ilustrativă şi a informaţiei bibliografice decât în cea a ideilor”.28
“Acesta rămâne textul de bază pentru interpretarea tehnicilor Yoga şi tantrismului, lucrările ulterioare apărute pe aceste teme în Occident fiind mai degrabă perfecţionări în ordinea ilustrativă şi a informaţiei bibliografice decât în cea a ideilor”.28
La peste un deceniu de la apariţie,
fascinaţia primei lecturi a Yogăi din 1936 e parcă mai pregnantă, atât
în rândul cititorilor anonimi, cât şi în cel al erudiţilor.
Desprind din memorialistică doar două momente semnificative:
La 14 februarie 1947 autorul e vizitat de un tânăr funcţionar. “De patru ani caută Yoga prin toate librăriile şi anticăriile din Paris şi provincie. în 1944 a văzut-o anunţată în catalogul unei anticării din Lyon. A luat trenul şi s-a dus să-şi cumpere cartea. Se vânduse. în sfrârşit, anul trecut s-a hotărât, a început s-o transcrie, pagină cu pagină de pe exemplarul pe care-l găsise la Biblioteca Muzeului Guimet. Dar el, fiind funcţionar, nu are libere decât după-amiezile de sâmbătă şi n-a izbutit să transcrie până acum decât vreo 150 de pagini (cu note cu tot). L-am liniştit, asigurându-l că în curând va apărea cartea… Era atât de încântat, încât m-a rugat să iau împreună cu el un aperitiv la bodega din colţ.”29
Desprind din memorialistică doar două momente semnificative:
La 14 februarie 1947 autorul e vizitat de un tânăr funcţionar. “De patru ani caută Yoga prin toate librăriile şi anticăriile din Paris şi provincie. în 1944 a văzut-o anunţată în catalogul unei anticării din Lyon. A luat trenul şi s-a dus să-şi cumpere cartea. Se vânduse. în sfrârşit, anul trecut s-a hotărât, a început s-o transcrie, pagină cu pagină de pe exemplarul pe care-l găsise la Biblioteca Muzeului Guimet. Dar el, fiind funcţionar, nu are libere decât după-amiezile de sâmbătă şi n-a izbutit să transcrie până acum decât vreo 150 de pagini (cu note cu tot). L-am liniştit, asigurându-l că în curând va apărea cartea… Era atât de încântat, încât m-a rugat să iau împreună cu el un aperitiv la bodega din colţ.”29
La 4 martie 1948 Eliade discută despre
istoria religiilor cu Georges Bataille, conducătorul revistei Critique,
erudit de prestigiu. “îmi povesteşte cum, după o cercetare de trei ani
la Biblioteca Naţională, unde era funcţionar, a avut surpriza să
descopere cea mai clară expunere asupra tantrismului într-o carte
publicată la Bucureşti. (Yoga mea din 1936)”30
Chiar dacă suntem ignoranţi, profani sau
diletanţi, chiar dacă nu putem fi de acord cu ideologia de dreapta din
tinereţea lui Eliade, trebuie să recunoaştem opinia celor mai importanţi
orientalişti ai lumii că Yoga din 1936 este o capodoperă. Alături de
Luceafărul lui Eminescu, Coloana infinită a lui Brâncuşi, Oedip de
George Enescu, această monografie este o parte integrantă din
patrimoniul spiritualităţii româneşti.
____________________
1 Cartea nu a apărut la începutul primăverii, aşa cum credea autorul în memorialistică, ci la sfârşitul ei. Facem această corectare bazată pe corespondenţa emisă, reprodusă în cele trei volume Europa, Asia, America (Ed. Humanitas, 1999, 2004, 2004).
2 Teza de doctorat a fost publicată de Constantin Popescu-Cadem în foiletonul Revistei de istorie şi teorie literară, între anii 1983-1985 şi în volum intitulat Psihologia meditaţiei indiene (Ed. Jurnalul literar, 1992). Cu ocazia doctoratului lui Eliade circulă un calambur, consemnat şi în… lexicografie. “Pornind de la ideea că membrii comisiei sunt ignoranţi în materie de filozofie indiană (pe atunci nu prea cunoscută în Europa), Oscar Lemnaru a spus: “Mircea Eliade i-a hindus pe toţi în eroare”; la care Cicoulescu a replicat: “Taci, i-o gafă!” şAl. Mirodan, Dicţionarul neconvenţional al scriitorilor evrei de limba română, Tel Aviv, 1986, p. 271.ţ
3 Mircea Eliade, Europa, Asia, America, Corespondenţă, vol. I, A-H. Ed. Humanitas, 1999, p. 88.
4 Flaminius şMihail Sebastianţ, Yoga, în L^Indépendence Roumaine, no 18376. juin 1936, p. 2.
5 Ion Biberi, Yoga, în Le Moment, no 405, 26 juin, 1936, p. 2.
6 Constantin Noica, Yoga şi autorul ei, în Revista Fundaţiilor Regale, nr. 1, ian., 1937, p. 202-211.
7 Valentin Popesso, Yoga, în Studi e materiali di storie delle religioni, dec. 1936.
8 Masson, J. S., Mircea Eliade, Yoga, în Nouvelle revue théologiques, oct. 1937.
9 A. Vincent, Yoga, în Revue de Sciences Religieuse, janv. 1939.
10 Marc Semenoff, La Griffe, 23 mai 1937.
11 Mircea Eliade şi corespondenţii săi, vol. V, Ed. Criterion, 2007, p. 28.
12 Idem, p. 29.
13 Mircea Eliade şi corespondenţii săi, vol. I, Ed. Minerva, 1993, p. 191.
14 Idem, p. 29.
15 Mircea Eliade şi corespondenţii săi, vol. III, Ed. Fundaţia Naţională pentru ştiinţă şi artă, 2003, p. 132.
16 Mircea Eliade şi corespondenţii săi, vol. IV, Ed. Criterion, 2006, p. 394.
17 Idem, p. 275.
18 Mircea Eliade şi corespondenţii săi, vol. III, p. 320.
19 Idem, vol. I, p. 148-149.
20 Ibidem, vol. Ii, p. 198.
21 Anton Dumitriu, Erudiţie şi şarlatanie, în Lumea românească nr. 22-23 iunie 1937.
22 Am reprodus toate cele şase intervenţii ale lui Anton Dumitriu în volumul III al Dosarului Eliade, subintitulat Elogii şi acuze, Ed. Curtea Veche, 2000, p. 122-145.
23 Anton Dumitriu, Demascarea genialităţii Dlui Mircea Eliade, în Lumea românească nr. 273, 4 martie 1934.
24 Mircea Eliade, Memorii, Ed. a IX-a, 1997, P. 309-310.
25 Sergiu Al. George, Arhax şi universal, Ed. Eminescu, 1981, p. 164-165.
26 M. Eliade, Memorii, op. citată, p. 310.
27 Reporter, nr. 19, 27 iunie 1937.
28 Mircea Handoca, Convorbiri cu şi despre Mircea Eliade, Ed. Humanitas, 1998, p. 44.
29 M. Eliade, Jurnal 1941-1969, Ed. a II-a, Ed. Humanitas, 2004, p. 108.
30 Idem, p. 139.
1 Cartea nu a apărut la începutul primăverii, aşa cum credea autorul în memorialistică, ci la sfârşitul ei. Facem această corectare bazată pe corespondenţa emisă, reprodusă în cele trei volume Europa, Asia, America (Ed. Humanitas, 1999, 2004, 2004).
2 Teza de doctorat a fost publicată de Constantin Popescu-Cadem în foiletonul Revistei de istorie şi teorie literară, între anii 1983-1985 şi în volum intitulat Psihologia meditaţiei indiene (Ed. Jurnalul literar, 1992). Cu ocazia doctoratului lui Eliade circulă un calambur, consemnat şi în… lexicografie. “Pornind de la ideea că membrii comisiei sunt ignoranţi în materie de filozofie indiană (pe atunci nu prea cunoscută în Europa), Oscar Lemnaru a spus: “Mircea Eliade i-a hindus pe toţi în eroare”; la care Cicoulescu a replicat: “Taci, i-o gafă!” şAl. Mirodan, Dicţionarul neconvenţional al scriitorilor evrei de limba română, Tel Aviv, 1986, p. 271.ţ
3 Mircea Eliade, Europa, Asia, America, Corespondenţă, vol. I, A-H. Ed. Humanitas, 1999, p. 88.
4 Flaminius şMihail Sebastianţ, Yoga, în L^Indépendence Roumaine, no 18376. juin 1936, p. 2.
5 Ion Biberi, Yoga, în Le Moment, no 405, 26 juin, 1936, p. 2.
6 Constantin Noica, Yoga şi autorul ei, în Revista Fundaţiilor Regale, nr. 1, ian., 1937, p. 202-211.
7 Valentin Popesso, Yoga, în Studi e materiali di storie delle religioni, dec. 1936.
8 Masson, J. S., Mircea Eliade, Yoga, în Nouvelle revue théologiques, oct. 1937.
9 A. Vincent, Yoga, în Revue de Sciences Religieuse, janv. 1939.
10 Marc Semenoff, La Griffe, 23 mai 1937.
11 Mircea Eliade şi corespondenţii săi, vol. V, Ed. Criterion, 2007, p. 28.
12 Idem, p. 29.
13 Mircea Eliade şi corespondenţii săi, vol. I, Ed. Minerva, 1993, p. 191.
14 Idem, p. 29.
15 Mircea Eliade şi corespondenţii săi, vol. III, Ed. Fundaţia Naţională pentru ştiinţă şi artă, 2003, p. 132.
16 Mircea Eliade şi corespondenţii săi, vol. IV, Ed. Criterion, 2006, p. 394.
17 Idem, p. 275.
18 Mircea Eliade şi corespondenţii săi, vol. III, p. 320.
19 Idem, vol. I, p. 148-149.
20 Ibidem, vol. Ii, p. 198.
21 Anton Dumitriu, Erudiţie şi şarlatanie, în Lumea românească nr. 22-23 iunie 1937.
22 Am reprodus toate cele şase intervenţii ale lui Anton Dumitriu în volumul III al Dosarului Eliade, subintitulat Elogii şi acuze, Ed. Curtea Veche, 2000, p. 122-145.
23 Anton Dumitriu, Demascarea genialităţii Dlui Mircea Eliade, în Lumea românească nr. 273, 4 martie 1934.
24 Mircea Eliade, Memorii, Ed. a IX-a, 1997, P. 309-310.
25 Sergiu Al. George, Arhax şi universal, Ed. Eminescu, 1981, p. 164-165.
26 M. Eliade, Memorii, op. citată, p. 310.
27 Reporter, nr. 19, 27 iunie 1937.
28 Mircea Handoca, Convorbiri cu şi despre Mircea Eliade, Ed. Humanitas, 1998, p. 44.
29 M. Eliade, Jurnal 1941-1969, Ed. a II-a, Ed. Humanitas, 2004, p. 108.
30 Idem, p. 139.
Paris, 19 Sept. ’980
Stimată Doamnă,Stimate Dle Anca,
Din scrisoarea către becescu veţi afla
de ce nu pot scrie decât câteva rânduri. Sper că biletul de avion va
uşura obţinerea titlului de voing dela Ambasada Franţei.
Vom fi la Chicago la 5 Oct. Nu
vă supăraţi dacă voi răspunde laconic la eventuala scrisoare pe care o
voi primi. Sper că într-o zi voi putea scrie cu mai puţine eforturi.
Cu cele mai bune sentimente, al Dale sincer
Niciun comentariu:
Trimiteți un comentariu